[分享]文森讲坛——关于填词（已译成简体）

齐卿

<B>以下是引用<I>一得愚生</I>在2004-5-7 1:46:22的发言：</B>
建议开设&lt;文森词堂&gt;  &lt;江南诗房&gt;|&lt;云起曲廊&gt;

<>“词堂”不好听，“讲台”吧。</P>

万变不离卿卿

<>齐俺，一得秘书的意思是文头讲词，江南掰诗，云起唱小曲DI。</P>

齐卿

那就“词台”。

文森

<B>以下是引用<I>一得愚生</I>在2004-5-7 1:46:22的发言：</B>
建议开设&lt;文森词堂&gt;  &lt;江南诗房&gt;|&lt;云起曲廊&gt;

呵呵，一得老兄：叫人一聽"文森祠堂"----已作古了，有生祠的又都是闡豎。嘿嘿，好狠！偏惹啼鵑帶血歸，"江南尸房"----呵！廣東話，剛死著，北京話，太平間，慘了。出師未捷身先死。只曲廊還好些：總有浮云能蔽日，有三陪的卡拉OK，借云為障。幽一得～默。別惱！

万变不离卿卿

哈哈哈，文头这一默幽得好啊。

段枫

<>严重同意!俺只喜欢词</P><>不知道在这里能不能提问题呀?</P>

段枫

<B>以下是引用<I>涯</I>在2004-5-1 20:06:23的发言：</B>

<>真讲啊？</P>
<>那我就不捧场了……</P>
<>书谁都会看，我看懂了</P>
<>谢谢文森：）</P>[em01][em01]

这位兄弟的话俺就不同意了,书那玩意是死的,而且有许多不妥之处,以俺的水平是辩不清的,反而易被它误.除非兄弟你水平高.而文公讲的都是精华呀.美中不足的是不够通俗,毕竟俺是个俗人

万变不离卿卿

<B>以下是引用<I>段枫</I>在2004-5-9 13:19:14的发言：</B>
<>严重同意!俺只喜欢词</P>
<>不知道在这里能不能提问题呀?</P>

欢迎提问

[此贴子已经被作者于2004-5-10 23:32:48编辑过]

齐卿

<B>以下是引用<I>文森</I>在2004-5-8 1:32:30的发言：</B>
;

呵呵，一得老兄：叫人一聽"文森祠堂"----已作古了，有生祠的又都是闡豎。嘿嘿，好狠！偏惹啼鵑帶血歸，"江南尸房"----呵！廣東話，剛死著，北京話，太平間，慘了。出師未捷身先死。只曲廊還好些：總有浮云能蔽日，有三陪的卡拉OK，借云為障。幽一得～默。別惱！

俺说是罗，早就不中耳了。再一想，那个“曲廊”，估计剩个“躯囊”。看来一得兄是存心要耍回恶的，不留一个活儿。这玩笑开大了，反正文兄道破，恁不怕了。：-）

俏景

文森版主何时讲词的字法句法，俏景等着呢。以上内容俏景已打印成册收藏。

万变不离卿卿

<><B>文森讲坛</B></P><>五. 词的句法与字法：1.词的句法：a.分律句与拗句；b. 省略句式；c. 倒装句式；d灵活组词成句；e句子的相互勾连。这五点：a. 这一点各诗词格律书从一字句到十一句均有介绍，就不多说，但须注意领句在词中往往有贯气作用：如沁园春中上下片两领字扇面对，这领句一气到结句；对句不可大意，往往是产生跳跃，拉开场景的手段；三字句中，可成三仄句式，此处多是作词眼须打劫时。如贺新郎：＋＋ 1、＋－＋ 1句，叶梦得[睡起流莺语]下片：但怅望、兰舟容与。便如是。B. 王力：[汉语诗律学]共有11种省略，可认真参阅，但须记：要依语法合理省略，不可自作主张。尤其量词不作宾语时不可轻易省略。我们重点讲一下后边三点：
?c. 词中的倒装句式：填词时为押韵，合谱，对偶，突出重点，而使语句产生倒装，用以加强艺术感染力，区别于散文。它分三种形式1. 成分倒置：蒋捷：人影窗纱，是谁来折花？………。人影窗纱便是?并列(偏正词组)成分倒装句式，使实景变成虚影，产生美感；2. 分句换位：辛弃疾：更能消、几番风雨，匆匆春又归去。是叙述时上下句有意颠倒，从而达到渲染：几番风雨的作用，借此点题；又如：闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。也是如此；3. 跨句错综组合：指一种复句：既有分句间的换位，又有成分倒置，交错组合。这种句式在词里应用最多，是区别于诗曲的典型句式：如：元好问[鹧鸪天] ：新生黄雀君休笑，占了春光却被他。----君休笑，春光被黄雀占了；刘过[沁园春] ：拥七州都督，虽然陶侃，机明神鉴，未必能诗。----陶侃虽然是拥有七州的都督，机明神鉴，却未必能诗。这种句式一则使语速放缓，节拍放慢达到词要求语句不浮，不滑，生涩生拙之感，二则也可增强词重点突破点与面。还一句式初学者不易掌喔握，组合不好往往产生病句。
d. 词中易灵活组词成句：往往填词时句中的词与词的组合构造，常不按习惯语法，而十分灵活，对加强词篇的内容的底蕴，突出形象，推及意境，有很大帮助，1. 动词＋名词：构成偏正词组(本应成动宾) 如：月明垂叶露，云逐渡溪风。===垂叶，渡溪均成了偏正结构了。2. 动调＋(动词＋名词)：构成复杂的动宾结构===动补，除诗词中，现代汉语里不用，古文中少见，如：花过雨，又是一番红素。燕子归来衔绣幕，旧巢无觅处====衔绣幕，变成为动补结构→衔于绣幕。3. 名词＋名词，变为主谓结构：如山外青山楼外楼===山外有青山，楼外还有楼，4. 动词＋形容词，变成动宾结构：渐黄昏，清角吹寒，都在空城。====(凄消的号角) 吹来了寒意→动宾结构。
e. 句子间的相互勾连。前四点讲的是句子内部的法则；这一点讲的是句外法则。为使全篇风格一致，收紧全篇形成向作涨力，作者往往釆用句与句之间字面上的相互勾连或语意上的勾连，在填词时这一点很重要，尤其作咏物词时，不有意识使用勾连，恐很难填好咏物词：举例：元好间[摸鱼子. 咏并蒂莲] ：”间莲根，有丝多少？莲心知为谁苦？双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。”作者以双设问破题起兴。从心与根处写花，而美好的并蒂莲花，是建立在有丝纠缠的根上，莲心本苦，但作者将莲心之苦借字面的勾连，使莲心之苦的原因归结在根上，开花时己种下心苦之果-----藕断而丝莲==偶断：死者可怜，生者心苦也，此义用’根’’丝’’心’’花’’儿女’ 将两拍拉紧表现一个’苦’字，并树出一苦怜之形象===旧家儿女。借此直贯下一拍’鸳鸳浦’处，和结句”断肠处” 。”天已许，甚不教，白头生死鸳鸳浦。”至”夕阳无语”，放缓语速，创造一个听着无声却有声的大背景，”算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处”以谢灵运&lt;伤已赋&gt;，舜之二妃的感伤模拟双花==一对旧家儿女。而鸳鸳浦--夕阳--谢客---湘妃===皆以感伤作语意勾连，而未是断肠处===为下片再递深一层写：青莲==情怜，并蒂===双泣留下余地。-----这一点既是章法的一部分，也是句法的一部分往往被忽略。大家有兴趣可自已分析一下王碧山，张玉田的梅影，张玉田的春水。?
</P>

张丹枫

在别处已看过，再看次，还受益。谢文先生。

文森

2. 词的字法：有它与诗赋通用的特点，也有它独有的特点，我们分：a词类的活用，b词的用典与炼字，c互文，d声韵。前三种大部分为通用特点，第四种有词独特要求。 <p></p></P>
a词类的活用：诗词句子中词类的活用的形式分为：名词活用为动词作谓语，这一点许多初学诗词的人都会接触过，也易理解，但有些名词不仅活用为动词，还同时表意动，这一点常使初学诗词的人困感，如：归庄诗：乱世他乡总是家，此身未肯[痼] 烟霞。人方悔祸呼司命，天自为媒[匠]女娲。这里：痼本名词，这里活用为动词：嗜好若只看作嗜好，癖好就读不通了，这里做：以烟霞为痼解，此身(一生) 并非愿意把隐居爱烟霞作为不可改的癖好。匠字也如此是：以女娲为匠。若不明白这意动用法常会把诗词表&#60545;的意思解反，或不解，甚至怪作者的诗词写得’太隔’------这一点须多注意，词为表现’拙’’涩’ 也常把名词意动.使语速放缓。 <p></p></P>
    形容词的活用：形容词除可活用为动词，也可名词化---指代某事物，还可动词化后成为使动用法或意动用法，如：元稹&lt;遣悲怀三首&gt;：野蔬充膳[甘]长藿，落叶添薪仰古槐。甘字即表意动：以长藿充膳为甘。又如陆游&lt;诉衷情&gt;尘[暗]旧貂裘。暗字便是形容词活用为动词表使动，把陈述句式变成使令句式。 <p></p></P>
动词活用一般指动词的使动用法(不及物动词成为及物动词)如王安石&lt;北山&gt;：北山输绿[涨]横陂，涨便是使动用法。一篇诗词中最精彩，最传神的关键词语，人们称之为’词眼’’诗眼’ ，词类的活用，往往就成了词眼与诗眼的所在，也是诗人们炼字的手段之一。 <p></p></P>
b词的用典与炼字：用典分明用，暗用，化用三种：明用典好比米煮成饭，虽是饭而已不是米，但形还在如辛弃疾&lt;永遇乐&gt;：元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。-----便是明用。 <p></p></P>
暗用典好比盐溶于水，虽不见盐，能觉水有咸味，如张炎&lt;解连环&gt;：自顾影，欲下寒塘……暮雨相呼，怕蓦地玉关重见。张炎暗用了唐. 崔涂&lt;孤雁&gt;：暮雨相呼急，寒塘欲下迟。和晋. 束晢&lt;贫家赋&gt;：行乞贷而无处，退顾影以自怜。-----表达了自我矜惜之意。 <p></p></P>
化用典好比米酿成酒，既不见米形，也不得米味，然酒又源于米。如：辛词&lt;贺新郎，甚矣吾衰矣&gt;：白发空垂三千丈，一笑人间万事。间何物能令公喜？白发化用李白&lt;秋浦歌&gt;，李白说愁，而辛弃疾说事业无成而人已老；公喜句化用&lt;世说新语&gt;王恂，郗超两人做桓温幕僚，’能令公喜，能令公怒’ 意指两人受桓温赏识，辛化为对青山的赏识，引申指南宋人才匮乏。------这首词，明用，暗用，化用的例子很多，大家可分析一下。 <p></p></P>
用典须注意：同一作品中同一典不能重用，要力避’合掌’已之嫌；取意角度须与上下文命意吻合力避相犯。自五四以来许多人受左倾文艺思潮影响反对用典，是一种偏见，其实生活中无处不用典，每一个专用名词形成，都是一个故事，也就成了一个典：用典使诗词的内涵与外延扩大有利深化主题。 <p></p></P>
炼字分：字义锤炼：如出名的：春风又绿江南岸，绿字是王安石反复修改用过：到，过，满，入，…等十多个字才定为绿字----&lt;容斋随笔&gt;。字义锤炼的原则：贴切明晰，生动形象，特点突出。 <p></p></P>
诗词字音的锤炼往往被人忽略，钱钟书在&lt;论学&gt;中引用法国福楼拜的话：意义确切之字，同时必为声音和美之字。贾岛的：僧敲月下门，用敲字的声响反衬全诗中幽静之夜---这是字义向字音的过渡。张继的：夜半钟声到客船，原来到字是入字，作者反复琢磨：用入，字音沉哑不响，用到字有钟与船的空间感，既可表现愁人不寐，又可听到钟声断续之情状，更使全句字音清亮。&lt;历代诗话&gt;----这是字音与空间的结合。张栻诗：卧听急雨打巴蕉；朱熹说：此句不响，不若：卧听急雨到巴蕉。雨与打是上声迭用；雨和到是上去间用，音节高低顿扬，和谐响亮。&lt;朱子语录&gt;卷140-----这是声调与空间的结合；炼字须反复斟酌，好坏全在作者文学修养的功底。贾岛说过：二句三年得，一吟双泪流。道理合在苦心经营。 <p></p></P>
c互文：所谓互文即交错为文----互文见义，如&lt;木兰诗&gt;：将军百战死，壮士十年归。即是互文，如：主人下马客在船，拳杯欲饮无管弦。是：主人下马后，在船上，客人下马后，也在船上，两事各举一边而互有省略-----句内互文，又如：迢迢牵牛星，皎皎河汉女：其实应是：迢迢皎皎牵牛星，迢迢皎皎河汉女。-----句间互文；再如：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃；是：庄生晓梦托蝴蝶，望帝春心迷杜鹃；托中有迷，迷中有托-----互体。互文可便语言简约有致，增加节奏感。但也常使初学者觉表意不完整，困感。---------上述字法也是勾连时常用的具体方法。 <p></p></P>
<p> </p></P>

文森

d声韵：填词时，通常在词谱中未注明宫调的只分平仄即可，不但唐五代的小令如此，宋代有些慢词如[贺新郎][念奴娇][水调歌头][沁园春] 等也以平仄为主，只：过拍，结句，务头----词眼，打劫，明旨等紧要处须讲求四&#62396;与口形，五音，声律的配合，其实，若五音口形能与四声协调便可创造出一种：合之管弦，付之歌喉的歌调歌词。[事林广记] 中当时教坊有：呼吸字指教伶工训练和辨别唇，齿，喉，舌，鼻(牙) 五音的口诀，为了弄清这困惑初学者声韵问题，我们把五音：唇，齿，喉，舌，鼻(牙)，五声：宫，商，微(ZHI) ， 羽，角，与四声的关系简约说明一下：

[五音璇宫] ：宫==上平声；商==下平声，微==上声；羽==去声；角===入声。一般平入配重浊；上去配轻清。协音须旋律而定，并非一一对应的。<p></p></P>
<>[音韵学] ：将五音：唇音分为：重唇===宫；轻唇==次宫，齿音==商，鼻(牙)=== 角，舌音分为舌头==征、舌上==次商，喉==羽，半舌音==半征商；半齿音===半商征。
[词源] ：宫===浊；商==次浊；微(ZHI)== 次清；羽===清；角===半清半浊。
[韵会] ：将声母分为三十六个(现代汉语21个) ：
宫：帮滂并明；次宫：非敷奉微；商：精清心从邪；次商：知彻审澄娘禅；角：见溪群疑鱼；征：端透定泥；羽：影晓么匣喻合；半征商：来；半商征：日。
清音：帮非精知见端影；次清：滂敷清彻溪透晓；次清次：心审么。
浊音：并奉从澄群定匣；次浊：明微娘疑泥喻；  次浊次：邪禅鱼合。
不定清浊：来日。
将韵母分为217个：分为开口合口其分别在介音，凡介音有“u”者为合口，无为开口。依平上去入排列，如；居举据匊，戈果过括，瓜寡跨刮，巾谨靳(无入声)。
举例：信==思晋切：心母；靳韵，去声十二，商次清次音==相当[2，尺：音CHE须由调定]。又如：万==果羽切：见母；举韵，上声七，角清音==相当[高音3：仜字标音] 。
古代音乐(按笛箫的词曲)记谱自宋末到民初均采用工尺谱加板眼，上=宫=1；尺==商==2；工==角==3；凡==变征==4；六==征==5；五===羽==6；乙===变宫==7，高音加人字旁；低音在谱字上加减；如：四==低音6，合==低音5，一==低音7。原板==2/4拍；导板===散板化加原板；……。北方多：死腔活板，南方多活腔死板；工尺谱以笛音定主腔，采用首调唱名：共七调：上字调==降B；尺字调==C；小工调==D；凡字调===降E；六字调==F；正工调==G；乙字调==A；正工调最高；乙字调最低；中国词曲多用：尺调，小工及六字。哀声多用上字调及凡调；
如[满庭芳] 入中吕==尺调，主腔形式有八个；举两例：6 53∣5 -- 6 --∣6  [救青] ；22∣35 22∣2 [醉皂] 。乐工可依一首词中大部分字的五音口形选择主腔，依板组合乐谱，用拖腔，变声，协调不可决断处，再斟酌换字，切不可如四字，由舌→牙→唇→喉。也不可数个字音均在一处：安俄烟戈！
焦循《雕菰楼词话》中事，略云：“宋仁宗欲改柳永‘太液波翻’为‘波澄’，柳不从。””概太为征音，液为羽音，波为宫音。若用澄字为次商音则不协，翻字次宫音乃协。”“…..征下于羽。太液二字由出而入，波字由入而出，再用澄字入，则一出一入，又一出一入，无复节奏。且由波接澄字不能相生，此定用翻字”。　　
　　意既为：音由舌入喉，由喉入重唇至轻唇，故协。而澄转舌上，为转内，故不协。依黄公绍[韵会]其五字之字母、清浊等如下：　　
　　太：透母，舌音，属征，次清，盖韵去九。
　　液：喻母，喉音，属羽，次浊，讫韵入十一。
　　波：帮母，重唇，属宫，全清，戈韵下平五。
　　翻：敷母，轻唇，属次宫，次清，平韵平十三。
　　澄：澄母，舌上音，属次商，全浊，京韵下平十。由轻唇转舌上，为转内，绕口故不协，不如：由重唇至轻唇，节奏顺畅。
了解了四声与音韵关系后：看填词应如何审音用字：原则是：旋律转折而下，字必轻，清；开展以起字必重，浊；而唇、齿、喉、舌、牙之用，则视歌字递续、清圆无碍以为断也。即如吕征[词源疏证序]：协音遣字，亦应于旋律变化求之，非徒当字宫商而已也。故有略不合声调的，多用拖腔，变声，协调来处理：如京剧[沙家滨BANG]三字本都是平声，让刁德一用马派须生唱腔：新四军就在沙家滨……，用拖腔，变声处理后，听来就抑扬顿挫了。
一首词的曲调乐声紧要处便是主腔所在处，全句用字务严。宋元时称紧要处最动情之字为[务头] 多是俊语妙处---词眼点晴之字：如姜白石：[扬州慢]：二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。荡字便是务头，去声；征次清。这句填词当用：∣∣∣－－∣，－－去、∣∣－－。便合腔付之歌喉。王骥德[曲律. 论字法]：务头须下响字，勿令提挈不起。所谓响字不一定是响音--去声；如[迎仙客]：十二栏杆天外倚，倚字处便是务头，倚：上声，羽清音，拖腔易成去声四，这句填词时：∣∣－－－去上。用何声调作响字，由乐调决定。如尺调一般用去声作务头，而凡调、上字调用上声为多。
词中起拍、结尾处也是一调中音节吃紧处，[曲律. 平仄论] 说：遇去声当高唱，遇上声当低唱。乐声，气势往往由此处领起振响，或转高转急，因此也须用去声字与之相衬。如[八六子]的起句，上下片结句，秦观：起句：倚危亭，恨如芳草；上结，怆然暗惊。下结，黄鹂又啼数声。恨、怆、暗、又、数。等处必用去声方可振起全拍，转高转急。过拍声调用字亦如领拍，第一句若无去声，全拍应有方可，周词[兰陵王] 末段声尤激越，以笛伴奏，音调当又急又高，似梦里，泪暗滴。梦，泪两处必用去声，方可声调转折直上，合于句末揭调陡起顿落之规律。
除此之外，词中去声字还常和上声连用。作去上、上去。须多留意。
词中拗句并非故作奇古傲兀。多是音律决定的如：温词[遐方怨] ：断肠潇湘春雇雁飞。史词[寿楼春] ：夭桃花清晨，一句五平；周词[浣溪沙慢] ：水竹旧院落，一句五仄。讲求四声阴阳，始于乐工，严于文人，词乐由弦乐转为以箫按曲正字，音律也愈趋细腻，自然就注重五音，明辨阴阳了。
领字处于：或一韵之首；或两韵间；它有发调定音与转折跌宕的作用，这些地方必用去声，方可振起全词，如刘潜夫[沁园春] ：上片一唤字除领起扇面对甚而直贯上结：剑客奇才，这一去声振动全片；下片一叹字也如是直叹到：慷慨生哀。
其它正常律句不必拘泥。按上述对词眼，务头，起拍，结句，过拍，领字的要求填词审音用字，一般均合伶工凭五音口形用字定音的口诀，伶工自会依主腔谱出付之歌喉管弦的曲子。<p></p></P>
<p> </p></P>

秋水含烟

签一名，以示俺来阅过：）