《客栈夜话》----灌水，请灌水，请您灌“水”！

快刀不留痕

林泉好处将诗买
风月佳时用酒酬

我也来扔块砖——林泉强调的是一种恬淡的出世光景，难得是心态；风月则是热闹场，酒经常成为幌子，酒话有时当不得真，就如大漠兄原来出联的意境一样，难免成为毒药。试改一下：

林泉妙处诗难买
风月佳时酒易酬？

大漠听风

从第一副对联谈起：

目前联界公认的最早对联，是五代时后蜀主孟昶所写的：

新年纳馀庆
佳节号长春

关于该对联的起源，有四种说法：

    《古今诗话》云：“昶子善书礼，因取本宫册府书云：‘天垂馀庆，地接长春’一联，文学于兹萌芽。”按此说，则联语为“天垂馀庆，地接长春”，作者乃孟昶之子孟喆。黄修复《茅亭客话》所载同此。

    《洛中记异录》云：“孟蜀于宫城近侧，置一策勋府，时昶之子喆居之。昶以岁末自书桃符云：‘天降馀庆，圣祚长春。’喆拜受，置于寝门之左右。”按此说，则联语为“天降馀庆，圣祚长春”，作者乃孟昶本人。

    《谈苑》云：“辛寅逊仕伪蜀孟昶，为学士。王师（注：宋军）将致讨之前岁岁除，昶令学士作诗两句，写桃符上。寅逊题曰：‘新年纳余庆，佳节号长春。’”按此说，则联语为“新年纳余庆，佳节号长春”，作者乃辛寅逊。

    《宋史·蜀世家》则云：“孟昶每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右。末年，辛寅逊撰词，昶以其非工，自命笔云：‘新年纳余庆，嘉节号长春。’”此说联语与《谈苑》说同，但作者已非辛寅逊而是孟昶了。

大漠听风

我们来看看，这幅对联的声律结构有何特点：
经核对，其平仄如下：
新年纳余庆----平平仄平仄
嘉节号长春----平仄仄平平

那么，这幅对联是否符合格律呢？
按照常规的理论，
平平仄平仄
这不是正格，而是所谓的拗句。这就存在一个问题，在下联当中，这个拗句是否该救，那又该如何来救拗呢？如果不救，又应该如何？这就是目前我们的对联格律理论所面临的难题。

平仄仄平平

容后再说。

mei66

各人生死一轮回，
飘若尘埃终有定。

狼行千里

　　林泉好处将诗买
　　风月佳时用酒酬
　　
　　其实这里的“林泉”和“风月”还有深意。山野林泉暗含着归隐的意思；风花雪月象征着官场的纸醉金迷.
　　
　　根据碧楼主所说,其实不必改之.若改,用下文可否?
　　林泉妙处有诗买,
　　风月佳时无酒酬.

大漠听风

格律之外的格律：

我们常说，对联的格律是：

平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平

或者稍做变换，成如下格式：

仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平

似乎作为一种定式，早已为大家所承认。

我们来看一看这幅由七、四言两个分句组成的名对：

风声雨声读书声，声声入耳；
国事家事天下事，事事关心。

其声律平仄是：
平平仄平仄平平，平平仄仄；
仄仄平仄平仄仄，仄仄平平。

按照传统的对联革履，它是失律的，是不符合马蹄韵的，不可能成为对联精品。但事实上，它不仅因为思想性强，因因为艺术性强，声律和谐而成为亿万人传诵的对联名篇。

那么，它的对联声律到底有何特点、而能展现其惊人的魅力呢？现分析如下：

他完全打破了马蹄韵的两字一变声的音步基础，也不符合1、3、5不论，2、4、6分明的变通法则，其在偶数位置应该发生改变的平仄，在第一的分句中是完全相同的，而发生改变的则是其基数位置的平仄。
我们读起来不仅没有不和谐的感觉，反而觉得声律和谐，错落有致，铿锵悦耳。

这就是《马蹄联律》以外的另一种格律。

如果我们认真分析，可能还会发现《马蹄联律》之外的更多格律。

狼行千里

文章本天成,妙手偶得之.无须先置履,至家方削足.

大漠听风

《马蹄联律》质疑1：
“一、三、五不论，二、四、六分明”

《马蹄联律》质疑2：
“凡上联必须仄收，下联必须平收”

例句1：
落霞与孤鹜齐飞  仄平（仄）平仄平平
秋水共长天一色  平仄（仄）通平仄仄

既不符合1的要求，也不符合2的要求。但并不妨碍它成为千古传颂的名联。
原因：它属于赋体句式（散句）联，不能简单的用律诗句诗的格律来要求。

[此贴子已经被作者于2005-6-25 1:33:45编辑过]

二泉

我觉得读来声韵和谐，朗朗上口，有节奏感则行。
很多时候，我们拟联要求合律，只是为了不让人家说三道四。至于改动词句而合了规定的律，读起来是不是真感觉好了倒在其次了。呃。