他们在追求什么——《特洛依》中的人物随想

丁香雨愁

再转一篇似水流年的《谁能演好海伦？》


                            谁能演好海伦？　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　我不知道有多少人是为了一睹“海伦”的芳容才去看《特洛伊》的，至少我是带着一打餐巾纸走进影院去看黛安娜·克鲁格的。然而这位来自德国的模特显然没有绝大多数人想象中的那么动人，除了一头金发和颧骨与《荷马史诗》中的海伦还有那么几分相似，其他的简直流于平庸。宝儿大妈说“惨不忍睹”，我虽不敢苟同，但是也差不多了。
　　放映厅灯亮起的那一刻起我就一直在琢磨，谁才是扮演海伦这个人间尤物的最佳人选？要搞清这个问题，我觉得有必要先把海伦的美丽性感之处做一个总结提炼：
　　一、根据史书记载，正版海伦应该是金发如缎，有着丰腴的肩膀和蜜色的皮肤；
　　二、高雅的气质。希腊神话中的海伦是从天鹅蛋里孵出来的，我们有理由相信她举手投足间都应该流露出天鹅一样高雅迷人的气质，起码，用某位作家话的讲，她应该有天鹅一样优雅的脖颈；
　　三、年轻。虽然海伦被帕里斯拐走的时候女儿都已经九岁了，但是根据推算，她那时的年龄不该超过25岁——海伦在13-15之间的时候被忒修斯抢走，其后很快被两位兄长救回，然后嫁给了墨涅拉俄斯，从《荷马史诗》的记载来看，这段时间不超过两年。之后海伦生了女儿赫耳弥俄斯，孩子9岁的时候她与帕里斯私奔。这么算来，战争开始的时候她也就是25、6岁的样子；
　　四、果断决绝、为了爱情不惜牺牲一切的勇气。身为一国之后，养尊处优，而且孩子都已经到了能打酱油的年龄，在这种情况下海伦还能毅然决然地跟随帕里斯远涉重洋，前往一个不知道是否欢迎自己的国度，勇气实在让人敬佩；
　　五、母亲般的慈祥。有人说现在的男人都有恋母情节，我看古希腊的男人也好不到哪去。一直怀疑帕里斯这个小白脸喜欢海伦是带有很大的小男生情绪的，起码从他颠沛流离、缺乏关怀与爱护的童年可以找到证据；
　　六、性感。我想这么形容海伦并不过分，这种性感应该像猫，不，是豹，优雅而矫健，猛烈而富有冲击力，通俗一点地说，那是一种野性的美，也许更接近狩猎女神狄安娜。
下面就让我们来看看好莱坞（包括整个西方影视界）璀璨的群芳中，谁才是最适合扮演海伦的人选。
　　说到致命的美丽和惊人的性感杀伤力，我的第一反应是莫尼卡·贝鲁西。再也没见过比她更有诱惑力的女性了。她在银幕上早已多次扮演了倾国倾城的角色——西西里的玛莱娜迷翻了一个镇的男人，《黑客帝国》里的美女程序颠覆了虚拟世界的秩序。单纯从性感冲击力的角度来说，她无疑是诠释海伦的最佳人选。可惜的是贝鲁西大妈的年龄似乎偏大了一些，要是出演战争后期30多岁的海伦估计还凑合，硬要装嫩就困难了些。再说她的大脸盘也明显不是地中海风格，头发也是黑的，皮肤偏白且像砂纸。哦，对了，还有很重要的一点，高雅的气质，那种具有神仙和王族双重高雅的气质她并不具备。
　　谈到高雅的气质我们有一个很好人选——来自法国的梦幻公主苏菲·玛索。她在《安娜·卡列尼娜》中表现出来的忧郁，在《勇敢的心》中散发的贵族气质，都是出演海伦的重要砝码。当然，她也很性感，虽然个子小了点。不过从野性的美的角度来说就逊色不少，她不像豹，更多的像慵懒而高雅的波丝猫，缺乏一种动人心魄的活力，勾引力度上打了折扣。还有一点，她也是黑头发，与原版海伦明显不符。
　　类似的情况还发生在丽芙·泰勒的身上，一头黑发就先不说了。她在《偷香》中的表现很是性感，在《指环王》中扮演的精灵公主也是一身仙风道骨，高雅是绝对没问题的了。她的美丽是共认的，从年龄上也凑合，但是注意看她的眼睛，像什么？狐狸？对了！这显然不能为广大观众所接受，神仙的后代像狐狸精？简直是对宙斯的亵渎！再者说，泰勒的脸蛋太长了，整个一鹅蛋，没有棱角，演不出那种坚毅的精髓。
　　说到泰勒，我想起另一个著名的泰勒——伊丽莎白·泰勒。她当年可是演过《埃及艳后》的呦！克娄巴特拉和海伦一样都是绝色佳人，都是王室成员，这一点上来说她很合适，她的脸蛋也适合演希腊人。克娄巴特拉迷倒了安东尼。说明伊丽莎白·泰勒的杀伤力也够分量。可惜的是，岁月不饶人啊，泰勒奶奶的年纪实在不小了，如果拍《海伦回忆录》，我想才是比较合适她的。
　　金色头发、蜜色皮肤，等等，我突然想到了一个人，莎郎·斯通！这可真是性感尤物，至于肩膀是不是丰腴，我得再去看看《本能》，实在不行可以暴食增肥么。对，她具有那种完整的母豹气质，敢作敢为，充满活力与激情，年龄大了点，不过可以克服。不过问题接踵而至：她够高雅吗？她够古典吗？说实话，我还真难想象斯通姐姐的古装扮相，唉，只有忍痛“毙”掉了。
　　同样是金色头发、蜜色皮肤，著名“肉弹”帕梅拉·安德森其实也有一定的参演分量，起码一对大胸脯就能很好地体现古希腊的生殖崇拜，不过她的缺点也很明显，她有演技吗？再说啦，帕梅拉只适合演《风月俏佳人》里大嘴姐姐演的那种人物，上不得台面的。她要是演了海伦，全世界人民都不答应。
　　其实我一开始想到的是克里丝塔娜·罗肯。就是在《终结者3》里和阿诺大演对手戏的那个女机器人。理由如下：金色头发、身材一流，虽然她是属于那种典型的北欧粉色皮肤，但是不要紧，多晒晒日光浴什么都有了么，再不济，多摸点橄榄油么。她出身模特，身手矫健，绝对有豹的敏捷。她也够性感美丽，你看影片一开始她从橱窗里裸体走出来那一段，简直是天使下凡、情欲出笼么，男人看了不流鼻血才怪呢。作为T型台出身的演员，高雅不会是很大的障碍，她唯一欠缺的可能是那种母性的气质，演技上虽然比帕梅拉·安德森会强不少，但是比起苏菲姐姐等“前辈”显然就差远了。
　　人说有一千个观众就有一千个哈姆雷特，海伦又何尝不是如此？也许，要找出符合大众与艺术双重标准的海伦本身就是一种徒劳，不过既然已经写了，就把它记录下来吧。
2004年6月29日

木头吉普

兔宝看电影时怎么不叫上我？

丁香雨愁

《特洛伊》——美男秀　　

                                    　文 / 江上清风  

      
　　花45元人民币去看一场1.8亿美元打造的《特洛伊》，似乎并不吃亏。起码，片中的美男秀大饱了女人们的眼福。
　　学西方文学的人，一定会对这部背叛了古典神话名著《荷马史诗》的《特洛伊》大为不满。商业如潮，卷走了那只引发人间数十年悲欢离合的金苹果，金苹果落在了沃尔夫岗·彼德森导演的钱包里。
　　学历史的人，也定会大惑不解。用巨资泡制出的所谓战争大场面，由最初电脑合成壮观的希腊舰队海上出征，到最后变成两个主帅单挑，如日本相扑样，叽里咣当，一方倒下，另方就赢得了他国的统治权。
　　当然，想看美女的人更为光火。战争让女人走开，而这场神、人合战，历时数十年，希腊史上最著名的战争却是由美女海伦引起。这是个什么样的女人呢？原著中描写战争结束后，希腊老兵惟一的要求是，看一看令他们打了十年仗的女人。当海伦站在城墙上向他们致意时，这些士兵老泪纵横地说：“值得！”这样一个女人，美丽堪称无双，无人可与媲美。然而，电影中的海伦实在是太普通了，其余的女配角自然也无胆量比她风光，这确实令男人们遗憾，失望。
　　如此，我们干脆抛开这些令人沮丧的困扰。撇开原著，远离历史，权当看一场偶像剧。美女＋英雄，美女不美，看英雄也不错。况且，这些英雄均出自好莱坞最具魅力的当红影星。不同类型风格的帅哥穿上古装，尽显身材，肌肉发达，性感迷人（据说：彼特的肌肉由电脑生出30磅），再时不时来点半裸镜头，足以令崇拜英雄的女人们着迷。毕竟，适合女人看的战争片并不多。
　　那么，《特洛伊》里最具魅力的英雄是谁呢？
　　特洛伊的大王子赫克托尔，最完美的男人。有正义感，有责任心，讲信义，且武艺高强。这个男人令我心动处：清晨，当敌人入侵的钟声响起，他放下怀中可爱的儿子，吻别美丽的妻子，披上盔甲，毅然率领众将士奔赴战场，直至为国捐躯。当看到他的尸体被倒拖于阿喀琉斯的战车后，相信观众都会为之黯然神伤。
　　一个集男人优点之大全的圣人，没有被海伦爱上，实属历史的遗憾。然而，一个被宿命与悲剧，爱与血缠绕终生的人，内心一定是寂寞的。毕竟，被人朝拜的滋味并不好受。
　　帕里斯，拐走了海伦的特洛伊小王子。美目如星，女人被他深情地望一眼，八成是要缴械投降的。不过，这个美男子的行为实在令人作呕。为了满足他那点私欲，令烽烟四起，家破国亡。而他和斯巴达王决斗失败后，却抱着哥哥的腿求助，真是不堪入目的场景。奇怪海伦怎么会爱上这样一个懦弱男人。
　　我可以原谅帕里斯的贪恋美色，也可以原谅他的胆小懦弱，最不能原谅的是，当阿喀琉斯在木马屠城，火光冲天中，冒着生命危险找到女祭司，观众都为这对情侣终于团聚而庆幸时，帕里斯却乘人之危，拉开他的破弓箭，射中了阿喀琉斯的命门脚踝。这实在是改编者的一大败笔（原著里的阿喀琉斯是死于太阳神阿波罗的箭下）。自此，这位《指环王》里人见人爱的金发精灵王子，变得讨厌起来。
　　阿喀琉斯，一个可爱的男人。不事权贵，蔑视神灵，爱憎分明，只听从自己内心的召唤。他之所以参加这场战争，是为了满足男人与生俱来的英雄欲。当他意识到战争给希腊人带来灭顶之灾时，便毅然退出。直至最亲的表弟惨死，极度悲恸下才重新披甲上阵，与敌决一死战至胜利。
　　阿喀琉斯的可爱还在于他的人性味。他欣赏一切勇敢坚强的英雄，即便是自己的敌人。影片最令人动容处：特洛伊的老国王深夜冒险潜入阿喀琉斯的帐篷，跪吻那双刚刚杀死他儿子的手，请求阿喀琉斯归还他儿子赫克托尔的尸体。老国王泪眼婆娑，一番动情的话语，令人潸然泪下。白发人送黑发人的惨状，感动了观众，也感动了阿喀琉斯。阿喀琉斯不仅归还了赫克托尔的尸体，并保证赫克托尔丧葬期间不发起进攻。
　　遗憾的是，这样一个善良正直，有血有肉，顶天立地，无人与之匹敌的英雄却死于爱情。正应了“英雄难过美人关”的俗套。但他的爱情却是影片中的一个亮点，光彩盖过帕里斯和海伦。只可惜被他所救的情人没能为他殉情，换做另外的女子，被这样的男人爱过，还能指望她对别人心生涟漪吗？
　　无法不佩服沃尔夫岗的老谋深算。把世上最美的女人沦为配角，让三个男人艳光四射成了真正养眼的尤物。
　　当然，除却秀色可餐的帅哥和发达的电影技术，《特洛伊》的音乐也是值得一听的。尤其是贯穿全剧始终的女声无字歌，空灵，飘渺，哀怨。荡气回肠处，看特洛伊火光冲天，尸横遍野，血流成河。高昂的木马成了巨大的祭台，焚烧的是所有的爱与恨，湮灭的是无边的情与仇，空留下一曲千古绝唱《荷马史诗》，留待后人咏叹。

　　2004.6.18于杭观《特洛伊》后感

尘埃落定

其实我也极喜欢阿喀琉斯，他的行为和思想应该不是一个对错可以评价的。

水木冰心

引用兔宝说的：事实上每次打仗我就开始跑神...

严重同意!

在电影院坐了许久总感觉不入戏，每次看到战争，也有走神的同感。

但随后便渐渐入境，开始关心厮杀者的命运，到赫克托耳战死后，老国王跪在阿喀硫斯面前说的那番话，我的眼泪就流了出来。

回到家里拿出希腊神话看了看，觉得累，不如电影看的简单，但是一刀的一句话，“十年压缩成了十天”呵呵，用电影了解神话，走样的历害。

人晕亦云

楼上的，以后我陪你看电影，肯定不会走神。

入水三分

嘿嘿，人晕开始色迷迷了噢！

入水三分

特洛伊的翻译很成问题，好像，那个满口的主公，不知怎么着，总让人就想起了刘备曹操！

兔宝

不知道一个人怎样才能将自己完全剖析清楚，正如我在阿喀琉斯这儿遇到的障碍。他是我最早想写的一个人物，但直到最后我还是无法用完整准确的语言去描述他。每每想起，总被激荡的情绪牵扯着不能自已。注定这将是最为破碎的一篇。

阿喀琉斯与赫克托耳同样为悲剧英雄，却是个完全为自己活着的人。他清醒高傲、忠于自我，从头到尾都带着那么一种玩世不恭的神气。在他眼里，那些所谓的目的——荣誉、权力、国土、人民，或者个人的功名成就、信仰追求，都是非常可笑的。战无不胜的他，对这一切显然极为厌倦。从他身怀惊人绝技，却躲在岛上终日教堂弟练剑、不愿为人所用便可见一斑。影片开头以一个小片断，展现了他的神勇与傲气，暗示他在这场战争中将是一个举足轻重的关键人物。

奥德修斯上岛去求他出战，他犹豫不决，最后一日去见母亲。其时母亲正在水中拾贝，抬起头来，告诉他两个选择。当她说到结婚生子平静度日、子子孙孙繁衍不息的时候，我分明看见阿喀琉斯的表情里充满了厌倦和退缩，甚至还有一丝恐惧。那一刹那，我懂了他，一如懂得自己。于是当她含泪颤声说如果你去特洛依，将会获得青史留名的荣耀，但也会死去，他眼里的向往全在意料之中。

与此相印证，后来他跟克律塞伊斯说："神嫉妒人，因为他们会死，死亡是生命美丽的原因。你永远不会像现在这么可爱，我们也永远不能再回到这里。"清醒到冷酷的阿喀琉斯，对彻底终结的渴望昭然若揭。

阿喀琉斯的悲剧根源于他对自由的酷爱，以及对自我的绝对忠诚。他的追求自由与独立思想，近似于孙悟空、黄药师以及杨过。在主流正道眼里，永远不按牌理出牌，邪气十足。而他们是寂寞的，因为清醒。他替阿伽门农征服敌人之后并不接受权杖，转身丢下一句话：他不是我的国王。那种毫不掩饰的清高孤傲令人激赏。而他大战前因纵情声色而迟到的懒散、隐居孤岛的逍遥、出神入化的本领、唯我独尊的狂傲……莫不与《西游记》中那个神气十足的猴子类似。只是他们也有着共同的弱点——好胜和任情任性。无论阿还是孙，都是决不肯服输的。光好胜不足以致命，最终打败他们的恰恰是激烈而矛盾的感情。于是一个被收服，另一个死去。

阿喀琉斯最令人心折的地方，在于他的坦率与真实。他的勇气不仅表现在征战决斗上，更表现在不殚于袒露自己的爱憎喜恶。为所爱的人改变规则或决定，在他是非常自然且顺理成章的事情。你可以说他任性善变，可这种真性情，恰恰是圆猾、苟且偷生却自以为聪明的人们永远触不到的宝贝。他比你我，比任何一个人都更接近本心。在他由于无所信求而显得冷漠甚至麻木的外表下，有一颗火热的赤子之心。所以才会对母亲有那样的温柔顺从，才会初遇时放过赫克托耳，才会为克律塞伊斯一声怒吼放下屠刀、才会在疼如亲子的堂弟死后暴怒、才会因为普里阿莫斯的肺腑之言痛哭失声……这个看似无脚鸟的浪子，其实不过是被爱牵扯束缚的一只风筝。除了死亡，只有爱，是他唯一的出路。
很难说阿喀琉斯是为了英雄情结而踏上特洛伊的，以他的本领和气魄，想要获得更大的名声都不在话下。从他对堂弟的教训也可以看出，他不赞成为了任何愚蠢的理由牺牲性命。而他自己却常常毫无顾忌冲入刀光剑影，因为没有任何人能够打败或杀死他。阿喀琉斯喜欢战胜的快感，却也厌倦战无不胜。这种自信与狂傲，恰恰是他沦为棋子的真正原因。虽然到死他都坚持只为自己而战，最终却在这场与他无关的欲望拉扯中，成为陪葬的祭品。

他的结局从一开始就有明显的痕迹可循。片中每一个人物与他的接触，都充满了暗示意味。阿伽门农的暴戾与贪得无厌，奥德修斯的狡黠雄辩，堂弟的幼稚与理想主义，赫克托耳的英勇正直、克律塞伊斯的倔强善良、老国王的拳拳慈父心、帕里斯的虚荣懦弱……一切的一切，莫不隐含着重大线索，预示着他将以怎样的方式获得想要的平静。

当被心爱的女人质问为何要选择这样的生活时，他沉默，然后说：“我没有选择什么，只是生而如此。”对阿喀琉斯而言，生命不过是一个漫长而无聊的游戏。所以他奔赴沙场，求死求败。可就在这个硝烟四起的战场上，他意外地找到活下去的理由，却不知这个理由竟是自己死亡的契机。因果相续纠缠，命运和缘分将所有人拨弄于股掌之上，残忍却公平。

但比起其他人，阿喀琉斯仍然是幸运的，这个诸神的宠儿，不仅生前身后声名远扬，更经由爱与死亡完成了对自身的救赎。可怜那个被他爱过的女人，一生都将带着他的烙印继续。

[此贴子已经被作者于2004-7-22 13:20:33编辑过]

白衣飘飘

　　东西方文化根基的差别吧，喜欢兔子的文字

兔宝

这位mm是谁呢？猜想中~~~

水水，偶看的是英文原声的，所以没看到三国演义，遗憾哪~~

对了，我交差了啊，从此又敢回来混了

兔宝

嘿嘿，没想到啊没想到，珠儿也有上当的时候，，，

天水心

看到兔宝写的东东，有看特洛依的冲动。

很汗，居然还没看过。。。

二泉

和特洛依有关

一、        关于戏说

有的时候，知识会减少一个人快乐，就象猪油会蒙了心。接受过一点历史常识教育的人，大抵对一些戏说片感冒得不得了，骂人家编剧胡扯胡扯还是胡扯。其实这些人也就只能骂骂罢了，真要叫他们弄个剧本呢，不要提什么收视率，怕是永远都等不到开镜的那一天。想要戏说还不容易呢。比如说小说改编，如果说《尘埃落定》、《金粉世家》本身情节戏份浓，改起来还不是很难的话，《青衣》这样的东西难度就要大一些，而《半生缘》这种页面很厚内容很单薄的小说，改动起来，不填胸垫臀，显然是不可能的。当然，开骂者不会针对这些纯虚构的作品，而主要是骂骂一些叫历史剧的东西。比如雍正乾隆，在历史上本是什么货色，却被我们的编剧者弄得多么多么的正大光明，好象如此一来，人们就会误以为封建时代是个温情脉脉的时代，就会被那张披上去的绵羊皮蒙蔽了眼，就会永远沉沦于悲惨世界摆脱不了苦厄。

呵呵，如果中国的老百姓，叫这样几部电视剧就给骗得比失身还惨，岂不是活见鬼了？很简单的道理，如果程咬金三笑而逝，是不能归罪于听到了一个好消息的。只能说，他身子骨太老太脆了，或者干脆就是胸肺有了不轻的问题。这个比喻不是很适当，因为这个电视剧虽然能让人笑得几声，但未见得就是好的消息了。更不恰当的是，可能问题并不在于老百姓，而在于我们一以贯之的奴化教育。我老家村子里有一个公认的有智慧的人，他看电视时就喜欢的作这样的评价：“那些当官的真是蠢得没救啊，这个电视剧分明就是讽刺他们的么，竟然也让它播出来！”我那时年小，凭直觉认为这个评价有问题。但后来还是理解：这位智者唱过的歌，听过的广播，看到的电影报纸，哪里有过什么耸听危言？哪里有过不平之鸣？毕竟不可能每个人都后脑壳长着反骨，大多数总是扯顺风旗的主。所以如果是先知先觉，在担心民智开发的困难时，实在要抓住大头做文章，没必要也不可能在腐旧的古事上发掘出多少可靠有效的营养热量。

而且，这些大骂戏说的主，真应该去想想《三国演义》是如何在戏说；《水浒传》是如何在戏说；《金瓶梅》又是如何在戏说；《西游记》更是如何在戏说。莫非成王败寇的原则，竟在创作手法的运用上，也是贴用的么？真是这样，那媚上欺下，怕硬欺软的作法，即使在理论界，也是如此的通行，这就不能不让人感到有一点点悲凉。

二、        海伦和帕里斯——年轻，没有什么不可以
没有人会对海伦的容貌满意的。拿我来说，如果我能娶到一个象海伦扮演者那么美的小妾，我就足以高兴的晚上睡不着觉第二天起不了床。但我也无法对海伦的扮演者满意。我更相信的是，无人能扮好这个海伦。这是影视较之于文字的命定的缺陷。海伦的形象，除了在文字中，在脑海里，不可能再有其它的栖身之处。即使赫本重生，让她来扮演，同样不可能让人满意。在这个问题上，没必要纠缠演员选择的问题，而应该在表演在拍摄上走点别的路数。如果单单要让海伦美起来，我觉得张谋子一定能做得更好，张别的弄得再不好，虚虚实实，云遮雾幛方面还是有两下子的。就象《十面埋伏》吧，拍得再不济，小妹这个长袖舞还是好看的么。《特》的导演相比就太实在了一些，以为给观众几个正面免冠全身照，把已经在人们心中高度神化的对象落实得有鼻子有眼，就算有了个彻底明白的交待。也不想想，这世道，人们就算没闻过女人香，远距离多渠道看看美女的机会不是大大的有吗？

抛开神的旨意不谈，海伦和帕里斯的触电，我认为是一种非常小资的活法。小资的活法是什么呢？就是“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”仅此而已，如果和小资谈“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”那是一定要遭到嘲笑的。这种活法，找不出深厚的情感基础，也缺少宏远的理想精神。但那即时的一刻，也能璀璨得象一簇烟花，成就了生命中一时的美丽。说起来也不错，多少人尽其一生都无法盼得这样的一回呢。
海伦是在寻找英雄吗？绝对不。劳斯和帕里斯相比，谁是英雄，无论是谁，被问及这样的问题都会感到是一种耻辱。帕里斯看起来固然是典型的孩子气，海伦虽然已做过N年母亲，却也没成熟到哪里去。两人偷情的过程就象两个孩子的赌气犯错，翻译过来就是：
——你不敢就算啦，胆小鬼，我可走了啊！
——谁说我不敢？人家就是有点怕嘛！
一看帕里斯就是娇生惯养型的人，他知道自己犯了错，可是并不过于害怕，后来事实说明，他的兄长，父亲，都没有过于去责怪他。真正害怕的时候，是劳斯追杀过来的时候。这个面粉一样白嫩的孩子，真的象面粉一样地瘫在了地上。他的小聪明就这样，知道在什么时候该用一种什么姿态来保全自己。
这两个孩子都这样，只有担心害怕，却没有罪孽感。没有负罪的精神，道义的担当，似乎正契合小资活法的某些理念？

三，关于敌我

按照我们一般的创作和评品习惯，一涉及战争，必有个敌我的区分，正义与非正义的界定。定下调子再来侃人物。敌方是没有英雄的，至多也就是枭雄而已。
这部电影最迷人的就是把观众心目中早已竖立好的坚不可摧的这种定势悄悄地淹去，让观众从容平和去看人本身，而不是看战争，看国家民族阶级。由此我们发现两个仇家同时被我们爱上了：赫克托耳和阿喀琉斯。

二泉

本想写一篇回应兔子的，写了一点放在电脑里，一段时间后却发现剧情开始模糊了，难以为继了。呃，兔子勉强看看。