[转帖] [推荐]《联病类聚》初稿(作者：几、夫）

林间姝境

[续   14]

春風吹醒千方綠
秋雨掃來滿地紅
秋叶含羞万片红
——例句引用。出句“醒”字是联眼，故对句均不如出句，且“含羞”二字为（动宾结构）“吹醒”为（动补结构）对仗未工。





重阳远望天涯月
端午重吟屈子诗
——例句引用。“屈子”对“天涯”用词有待推敲。






乞丐乱翻书，铜臭铅华堵心路
秀才阅典籍，黄金美玉开新梦
——例句引用。乱翻书，是（状动宾短语），而阅典籍，则是（动宾短语），结构不同，是一处失对；从第二点来说，铜臭铅华与黄金美玉虽同为联合词组，但是分开来看却是结构不同，此处亦不工；第三个则是心路与新梦一个是词性不同，二来是同仄收尾，仍然不工。另外铜臭铅华古时多指富而无德的人，与乞丐何干呢？莫非这乞丐是假扮的，哪家的王爷或公子之流的出来体验生活，而且还是一个不学无术的。






西子浣纱，揉碎溪庭明月
少爷微笑，荡击梦里清风
——例句引用。西子浣纱借清照：李清照词云：曾记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。对句“荡击”是（联合短语），“揉碎”是（动补短语），失对。






一片松风添客绪
数声莺燕落琴心
——“松风”（偏正结构），“莺燕”（并列结构），词语结构混乱。






秋雨洗秋心
日光辉日月
——例句引用。出句言简意赅，对句中 “日月”不能对“秋心”词组结构不同。






敢问苍穹，茫茫广宇能无我
反诘世界，荡荡乾坤还有谁
——例句引用。“广宇”是（偏正结构），故用“乾坤”（并列结构）应对不如用“太空”






回文无情对：
情调
胸腔
乐音
——例句引用。“情调”（偏正结构名词）回文为“调情”（动宾结构词组），没有对出。






藏书万卷，不读皆是纸
散作千篇，集著也成文
——例句引用。出句不错！“集著”对“不读”词性对仗似乎宽了些。“散作”零散的作品是（偏正结构的名词），而“藏书”则是（动宾结构）。






门庭若市人声闹
户内无方物满房
大小不亏众口夸
——例句引用。出句“门庭”为（偏正结构名词），对句“户内”为（主谓结构名词），失对，“物满房”对“人声闹”节奏、词性、结构均不同，失对；“大小”（并列结构形容词）对“门庭”（偏正结构名词）句，词性结构不同，失对。






B、同词性不同结构入对：



英雄气短
老子须长
彭祖龄长
君子德高
戏子声长
山水情长
日月光明
——例句引用。出句“英雄”为（并列式名词），以“山水、日月”相对，同为并列式名词，工稳。以“老子、彭祖、君子、戏子”相对者，皆为（偏正式名词），结构不同，欠工。





天安门，地安门，人和到处多门路
菜市口，珠市口，道德兴时少口脏
——例句引用。以“口脏”（主谓式名词）对“门路”（偏正式名词），结构不相应，欠工。





人生如梦，贫贵穷达若云烟
股市化潮，跌宕起伏凭心情——“心情”（偏正式名词）对“云烟”（并列式名词），欠工
股海观潮，跌宕起伏任涨落——“涨落”（并列式动词）对“云烟”（并列式名词），欠工
乡愁似酒，悲欢离合始于情——出句末三言为“若/云烟”为“一二”句式，对句“始于/情”则为“二一”句式，句式一错，词性、结构皆误。
——例句引用。






奇人倚石山岩下
家女嫁夫草芙村
——例句引用。末三言“草芙村”（偏正式名词）对“山岩下”（主谓式名词），结构不同，欠工。






乘火打劫，周瑜在行
顺水推舟，黄蓉明理
——例句引用。出句“打动”（并列式动词），对句“推舟”（动宾式动词），结构不同，欠工。第2、4、6音步字撞声出律。






C、同结构不同词性词组入对：



海上美食热带鱼
家中直播空城计
——例句引用。“直播”（偏正结构动词）对“美食”（偏正结构名词），词性不同，失对。美食的“食”，在这里不作动词，应作名词解。






联花开盛世 书大有 歌小康 颂新程 岁岁桃符红映雪
对月领高薪 酒先酌 舞闲品 怡久随 天天喜鹊闹喧天
——例句引用。对句“酒先酌”（主谓结构动词）对“书大有”（动宾结构动词），结构不同，欠工；末句“闹暄天”对“红映雪”，则与前例相反，亦欠工。“久随”（偏正结构动词）对“新程”（编正结构名词），词性不同，失对。






水里游鱼乱唱歌，余音袅袅
山上牧羊到处跑，蹄印深深
堤边垂柳齐飞舞，留絮飘飘
——例句引用。对句二更为工整些，对句一的“羊、鱼”同仄了，且“蹄印”为（名词+名词的偏正结构），而“余音”为（形容词+名词的偏正结构），此处亦是不工。






（8）词意的转换导致词性、结构的变化：



曲线迂回描事态
方针正确激人心
方程反复释无为
——例句引用。这是个正面的例子。上述末二字“无为”对“事态”，按字面上其词性、结构来说，是不能相对的。但由于对句在此是作为嵌入了人名而对的，从而改变了原词义的性质，转化为名词了，形成了词性、结构的转变，因此也算是通得过吧。






雨杏方苞李开先
寒榧白朴杨万里
黄巢扁鹊杨守敬
——例句引用。出句“苞”在这里用作动词，两个对句均失对。

[待续]

林间姝境

[续   15]

一孤舟，二客商，三四五六水手，扯起七八二页风篷，下九江
九百里，八重岭，七六五四寒星，带着三二八个马弁，走单骑
——例句引用。下联的“一”字易成了“单”字，从而成为形容词性，与出句“九”字数词失对。






6、词序颠倒



（1）不该颠倒的颠倒了。如：



青山绿水，水绿映青山
浩月淡云，淡云衬浩月
——例句引用。出句平实，对句中“淡云”词序反了（反过来“淡”也失律）。






震怒天工，每挥电剪裁云缎
翻腾海象，暴落风锤炼浪花
痴情地作，常把风梳理树头
发狂地痞，常用钢刀刮地皮
怀春地母  时遣风梳理柳枝
游闲山鬼   常洒珠雨洗虹桥
狂啸海神，时起飞波斩玉涛
无情地主，常用皮鞭打佃农
发疯地主，常用皮鞭打草民
——例句引用。勿言对句之可爱，出句“震怒天工”，似应为“天工震怒”？






监狱用联：



革面洗心盼早出
生非无事会迟来
——例句引用。“无事生非”不能这么颠倒着用吧？一般说来，只有联合词（组）可以任意颠倒语序。






（2）该颠倒的没颠倒。如：



蹉跎坎坷，心中沟壑土难填
蹭蹬圪垯，世上沧桑情可补
——例句引用。出句有味！对句为什么不把“蹭蹬圪垯”颠倒个个儿？






举头望月思想家
托腮凝目探索者
——例句引用。对句“托腮凝目”出律，若颠倒一下词序，不失为佳对。






医生失误，推心置腹
护士何辜，披肝沥心
——例句引用。末比对句后句2、4撞声出律，把“披肝沥胆”倒置为“沥胆披肝”即可。






天时人事与春竞
民意党风鱼水欢
地理风情随柳舒
良缘佳偶伴燕欢
——例句引用。出句言天时昌顺、人事畅美，可媲美于春。 “鱼水欢”对不上“与春竞”， “地理”嫌无理；末句虽然出律（前四字颠倒一下即合律），却更贴近出句。






7、词意不对



在词性上没有问题，在词意上却是不能相对。如：



三峡大坝，万里长城，古往今来龙气象
五号神舟，亿人圆梦，朝发夕至鹤冲天
——例句引用。以“圆梦”对“长城”看来是无情对的对法了，用在此处不是很妙。






云雨风吹散
江河水涌长
——例句引用。换位检词性：“风吹云雨散///水涌江河长”



8、词意同指。如：



杜鹃枝上杜鹃落
蝴蝶梦中蝴蝶飞----------前后“蝴碟”同指
猎人枪下惊鸟飞----------对错了
没骨画中没骨成----------"没骨"何物?
翡翠楼中翡翠鸣----------好句
——例句引用。






9、非同类词混用



（1）类别属性不同。如：



梅妻鹤子书为友，何等清闲————妻、子、友    有以子喻鹤的？
凤姐蒲公联做伴，多么浪漫————姐、公、伴、好！
词魄诗魂笔作心，如斯高雅————魄、魂、心、工！
少爷老婆联戏翁，自然快乐————爷、婆、翁、自然！
樵婢渔奴画作媒，堪称飘逸————婢、奴、媒、趣！
羽衣星冠云作袍，自然磊落————衣、冠、袍、磊落补拙。
竹园兰舍松做伴，几分天然————园、舍、伴、非同类，差点！
剑胆琴心云作衣，自然潇洒————胆、心、衣、非同类，牵强！
——例句引用。





窗外疏梅筛月影
梦中玉桂舞天香
庭前修竹滤星光
篱前碧水映星光
闺中雅琴溢兰香
城頭密箭射云光
庭前修竹惹风情
水中细燕荡秋波
——例句引用。“城头密箭射云光”句与出句的情境不是很相符，以“庭前修竹滤星光”对句为佳。其他的“舞、映、溢、惹、荡”等字都不如“滤”字用得传神且与出句手法不太相当。“闺中雅琴溢兰香”四位平声出律，“琴”字与梅不同类。其它如“梦、水、闺”字都与“窗”不同类。






白头人白头人，头人头白
传道士传道士，道士道传
破手术破手术，手术手破
——例句引用。出句为机巧联，第二个“白”字做动词用。对句最好是用颜色对颜色。






南北战争东边乱，唯有西安
春秋历史夏夜读，只无冬梅
江河泛乱湖水浊，不过海宁
东西破损南厂推，可来北固
——例句引用。方位词失对。以“北固”对“西安”较好。






茅檐低矮 半窗灯火五更鸡
翠谷微明 三尺龙泉一觯酒
——例句引用。对句小类均不工，难称合作。



（2）偏旁词不同。如：



兰香总系蝴蝶梦
人丽时凭碧玉簪
竹翠常连鹦鹉情
——例句引用。出句为新声拟句，若以古声断句，则4、6音步字同仄，违反平仄交替的联律规则，是以新声拟对。对句“竹”对“兰”、“翠”对“香”、“鹦鹉”对“蝴蝶”（同旁）、“情”对“梦”，遣辞颇为工稳，尤佳。“碧玉”对“蝴蝶”就差些。





10、用词欠斟酌



（1）用词审美属性不注意。如：



慢挑弦筝，奏一曲高山流水
轻舒喉颈，来两支下里巴人
——例句引用。“舒喉颈”不够雅。






（2）用词的自然音序不注意。如：



猪牛羊马鸡狗，六畜兴旺
农林牧副渔商，百业繁荣
——例句引用。出句出律且前六字欠圆熟，最好是用《三字经》中现成的句子：“马牛羊、鸡犬豕”，或倒过来写成“鸡犬豕、马牛羊”。







[待续]

林间姝境

[续   16]

（3）用词的词性结构不注意。如：



春风一过，枝繁叶茂柳三变
新雨又来，柢固根深杨再兴
秋霜几度，瓜熟蒂落李四光
细雨且住，桃红杏蕊李太白
明月五更，云淡星稀照九章
——例句引用。出句嵌名衡接自然，好。对句当以人名相对，但应选择字面上词性、结构与之匹配的人名相对才显工稳。 “杨再兴”联对“柳三变”句，不但人名词性、结构选用得好，而且整句联语的表意、自然物象的反映，字词的流畅、连贯统一，尤显佳妙 ！选用“李四光”拟对同属佳选，但整句音步字多次撞声出律：前句第2音步字“霜”对“风”同平、第4音步字“度”对“过”同仄、后句第2音步字“熟”对“繁”同平（若以古声论，则犯古今混用之忌）、第4音步字“落”对“茂”同仄撞声，出律；“李太白”句前句第4音步字“住”对“过”同仄、后句第2音步字“红”对“繁”同平，撞声出律，另“桃红杏蕊”对“枝繁叶茂”，词性、结构不同，欠工。“照九章”本为“赵九章”化用谐音，转化词性，且“章”为名词，“变”为动词，不能成对。



李白送友人
张青结侠客
柳青救亡者
——例句引用。对句“柳青救亡者”为佳。“张青”虽为人名，但词中词性未如“柳”对“李”同类名词相好。



春回塞外总蹒跚
绿满江南时回首
——例句引用。出句是使用拟人化手法，形容塞外春天乍暖还寒，来得迟缓。对句“回首”词性差得太远。“回”字出律又重字。



（4）用词的声律不注意。如：



方言言方言
圆规规圆规
行话话行话
俚语语俚语
——例句引用。此出句全平叠字复字联，五言实为两个字。它的微妙处就是如有一个平声字出现，就算以宽容一三不论看，第2音步字不撞声，第4音步字也要撞声。不信看看。“圆规规圆规”句全部同平犯大忌。“行话话行话”，第4音步字“行”对“方”同平出律，没说错吧，对句是不能出现平声字的。末句可。






（5）用词的多意性不注意。如：



早点起床吃早点
无为上网见无为
裙边穿线补裙边
先人排队祭先人
——例句引用。出句看似简单，可不好对。出句采用了一词多义的技巧，“早点”两字一词双义，前为偏正结构形容词，后为编正结构名词。对句妙在前“无为”为偏正结构形容词，用于自我的意识状态；后“无为”为网友名，转化为偏正结构名词了，用于上网后看见网友。余者差些。





（6）用词范围大小不注意。如：



国耻日添国耻，珠海黄普江
荒唐人弄荒唐，特区嫖太愚
——例句引用。“特区”与“珠海”的范围不同，而且对句的双关意义不如出句明显。





红叶翻飞，乱世秋香谁敢点
绿柳飘摇，出墙春杏我难攀
——例句引用。对句“绿柳“与“红叶”重仄了，“出墙”对“乱世”，一来词性有点不同，二来是范围小了。





12、用词衔接不顺畅：



胸无点墨守成规
义薄云天诛地灭
口是心非同小可
别有用心怀叵测
——例句引用。“别有用心怀叵测”一句，从两个成语的语义衔接上更顺畅一些，只是“用心”与“点墨”、“墨守”与“心怀”的结构不同。






东坡播种，戴笠披蓑，时望春风时望雨
后羿清天，包公断案，保生帝安保生民
西子浣纱，爱莲恨浪，又扬秋水又扬花
西子摘花，张裴拢袖，又扳秋叶又扳枝
白石留巾，归庄入宿，夜驱夏意夜驱情
——例句引用。对句一“保生帝安保生民”词义不顺，不对“时望春风时望雨”。“包公”虽是人名，但是与“戴笠披蓑”结构不同，“戴笠”虽是人名，但与“披蓑”是由两个动宾词组组成的联合短语，而“包公断案”是主谓短语，二者结构不同。
“裴”字此处是形容词，指长衣下垂的样子，若是名词则“西子摘花”句可工对。
若深究，“归庄入宿存”在语义上的顺承关系，与“戴笠披蓑”的并列关系有些不同。而且整个对句的意思与出句也有些隔了，对而不联，亦非佳对。






13、用词生僻：



人非草木同悲喜
业系年华共苦甘
天不公平共水山
画善枀槑觉苦甘
——例句引用。出句对句，全是玻璃字。出句中“草木”是并列名词，故“年华”与“人生”失对。以“公平”对“草木”可视为自对。“枀槑”生了。





坎家铲，假太郎偷梁换柱
康巴哇，真小姐家破人亡
——例句引用。






谁言森林大，不过三两木耳
我道伽倻空，总归一加人耶
——例句引用。 “伽倻”用得可怕，惭愧，我的辞海里都没有，用GOOGLE才找到，机关着力处不同。






14、误用



化用或引用词语时与客观不符：



武后诏诗，花旦净须生
老子应对，楚辞赋风雅
——例句引用。不懂京剧，"花旦净须生",看不明白。



15、用语不雅：



风雨欲来，云翻墨
日光终没，地变灰
人情突变，眼朝天
浪潮汹涌，海动天
雷霆将至，闪化银
烟岚收尽，水溢丹
——例句引用。 “地变灰”造语不雅； “人情突变，眼朝天”不工且少了点趣味； “闪”字无论古代、现代汉语都不能用来指闪电； “水溢丹”太勉强； “浪潮汹涌，海动天”胜出，“动”改“拍”更好。






五、对句类



1、对而不联



上下联或上下联各分句之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，各自孤立存在，或关联性不强，难以表达完整的主题，构不成一个统一的意境，造成联意脱节，也叫“隔”。如：

心经剑戟诗含血
笛起关山韵带霜
雁点青天人影落
江沉朗夜月霜流
风撕夜幕月光流
龙潜碧海日光随
鹅浮绿水稚声随
——例句引用。人影因雁出，上面的各个对句均无此内在联系。






囊无半卷书，心中羞涩
怀有三颗痣，口里润滑
军备几颗弹，国内安宁
——例句引用。出句有味，对句欠佳，主要是与出句太隔。






万物有灵，一叶飘零秋报信
千山无计，满枝萧索树思春
——例句引用。出句以一叶知秋来报信解释万物有灵的判断，而对句在这种语义逻辑的承接上稍差些，形成了这样一种关系：由于千山无计，致使满枝萧索的枯树思念绿叶满枝的春天。句义稍隔了些。






山乡酱油飘三香、陈醋溢三香、酱醋走三湘，绿色山乡总相宜，乡里厢中箱内芗味美寺院粥米靠四媛、清茶酬四媛、粥茶流四垸，青衣寺院甭远久，院前瑗后苑旁怨言多
——例句引用。出句属于广告联（湖北山乡调味饮品有限公司的出联），重在情境，韵律可以放宽些。对句的意境与出句隔的太远了，我想那个调味公司是绝对不敢用的。






联友布雷，暗礁陷阱迷魂阵
权臣嫖妓，妄自菲薄落凤坡
——例句引用。句意相远






日暮西山东出月
人行左道右行车
——例句引用。词性合而意远






心隐深山如老衲
花逢初雨似美人
——例句引用。对句上下联意欠关联。






韩信点兵，多多益善
警察罚款，少少无拘
孔明用计，每每出奇
——例句引用。以上下联的关联而论，第二个对句较好。






举手投足界外球
张牙舞爪当头炮
撕心裂肺锅中肉
——例句引用。“张牙舞爪”与“当头炮”以及 “撕心裂肺”与“锅中肉”少关联。






品高须忘我
情深应爱他
心狠不留情
——例句引用。对句与出句缺乏应有的关联，有凑对之嫌。






风流雾散日开顏
云破月来花弄影
月朗星稀花仰面
——例句引用。对句一以前人名句为对，颇有巧思；对句二的“花仰面”与“月朗星稀”缺乏内在联系。






漫漫求职路
融融赏心月
悠悠太行山
——例句引用。“赏心月”仄收了，且联意相隔太远；“太行山”与“求职路”结构不同。






踏雪寻梅，临江把酒，对月吟诗，文人之乐也
伐薪烧碳，戴笠锄禾，追茅救屋，寒士之悲乎
尽忠为党，勤政爱民，秉公执法，国事可兴焉
登高望远，击筑悲歌，当风秉烛，志士有哀哉
卧薪尝胆，击剑作歌，负荆请罪，忍者之悲夫
按图索骥，照纸谈兵，翻书布阵，武将之迂乎
察言观色，借机拍马，随风使舵，媚者此态哉
披蓑戴笠，停棹戏鸥，捕鱼撒网，舟子且悠哉
啕天号地，戴孝披麻，碰头打滚，丧事其悲哉
——例句引用。从联意来说，最后一副有点不太恰当，未免有点牛头不对马嘴了。






月映冰声凛凛寒
风舒云影融融暖
云蒸霞色丝丝暖
云岱霞烟微微暖
风摇雪影巍巍冷
水随云动潺潺慢
指扶琴面声声慢
风欺雪色茫茫乱
情随眼泪凄凄惨
云逐水影幽幽渺
——例句引用。“风舒云影融融暖”“云蒸霞色丝丝暖”“云岱霞烟微微暖”境味两别，不好；“情随眼泪凄凄惨”嫌宽了。以“风摇雪影巍巍冷”“风欺雪色茫茫乱”“云逐水影幽幽渺”所对为佳。







[待续]

林间姝境

[续   17]

清明扫墓祭先人，先人可好
谷雨摘茶问春叶，春叶出芽？
——例句引用。 “问春”两字属拗救。“春叶出芽”与“先人可好”词性不对，语气不一，联意相隔。





帘外新红春暗透
闺中旧墨画微湿
——例句引用。闺、湿关联错误





园林胜地，话地话天，人在画中行
烽火佳音，闻音闻讯，喜由文里望
世外仙山，云山云海，我于梦里过
海市蜃楼，幻觉幻影，景于云里隐
玉宇琼楼，仙楼仙境，我于云上走
对句方家，名家名著，妙从文里论
——例句引用。出句话地话天，话是作动词用，但是各个对句均是重在对而忽视了联意的内在关联性。对句一勉强可对，但是意境太隔了。






2、联而不对



上下联之间除字数相同、平仄相对外，词性、语意皆不成对。如：



长龙只怕古时无
二老双亲从小有
——例句引用。对句与出句不能对。



3、句式结构混乱



对句结构发生变化，与出句结构不相称。如：



风开雾霭岩泉现
鹭带烟霞涧壑飞
——此联对句结构混乱。上联风开雾霭结果是岩泉现，补语，现的主语是岩泉。下联鹭带烟霞涧壑飞，飞的主语乃是鹭。改作：鹭绕烟霞涧壑重。



寸心泪千行，徐悲鸿
天界巡五号，冼星海
尺绢纳万壑，关山月
——例句因用。对句的结构、词性不对仗。






肥肠盼瘦人方老
粉面发愁妾太多
——例句因用。回文，词对,格调与出句不符。






雁去风声紧
鸦来噪长空
蜂来花色鲜
——例句因用。音步（节奏）错：“雁去/风声/紧===鸦来/噪/长空”。“ 蜂来花色鲜”逻辑上非必然。






龙马精神生意好，
凤鸾和气熟珍珠。
——例句因用。“龙马/精神/生意/好=== 凤鸾/和气/熟/珍珠”  音步错。






女排/夺冠，攀枝花/客多————女排/夺冠，攀枝/花客/多
男泳/丢金，钓鱼岛/人少————男泳/丢金，钓鱼/岛人/少
男足/失球，黄果树/人少————男足/失球，黄果/树人/少
——例句因用。在这个例子中很显然出句的节构二重性对句没把握住。






出水芙蓉/美
坐山/风景幽
——例句因用。“出水芙蓉”是一个名词性词组；“坐山风景”呢？当然可以如下断句：坐山/（见）风景幽，但和出句的句子结构又不同了。 建议：“坐”改“面”如何？






欲拒还迎对对联
喜新厌旧调调味
——例句因用。对/对联、调调/味节奏、结构不同。






决战宛城，典故乎
割发代首，操行也
——例句因用。割发代首与决战宛城,结构不同。






网上聊天，假语村言真事隐
场中演戏，你方唱罢我登台
家中拖地，娇妻指令老夫忙
——例句因用。出句看似不经意，其实颇为难对。对句都打破了出句的句式，不能算得对。






满腹韬略 一腔筹谋 正蓄势待发
浑身是胆 两只空拳 欲赤膊上阵
——例句因用。对句与出句的结构不同。






梅清雅兰清幽竹清修菊清傲，四君子沐风清啸
江浪翻海浪急河浪滚湖浪平，八方涛合雨浪涌
——例句因用。对句句顿、逗与出句不同步。






悲鸿遇林则徐，推开老舍敲田汉
钟琴会王安石，返回齐秦迎黎明
——例句因用。出句断句为：悲鸿/遇林/则徐。对句没对上。






何喜何悲，何惊何惧，淡看烟收云聚
亦非亦是，亦幻亦真，笑谈梦醒时分
——例句因用。



4、滥用句式



为了合律、求新奇或迎合出句机关要求，人为地调整句子成份、词序，以至成为病句。



早起忙到晚
春播盼收秋
——例句因用。为了迎合机关把‘秋收’倒置了。






5、句子成分节奏不协调。如：



人生得失寻常事
水面起伏不平心
——例句引用。“不/平心”与“寻常/事”节奏不对仗。






6、分句间或句中成份关系不紧凑。如：



水远天空，开云种玉嫌山浅
风轻夜亮，破浪播金爱海深
——例句引用。出句前后两小句间关联不紧密。破浪播金？






满眼河山，大地早非唐李有
醉情江海，人間已是漢劉無
——例句引用。对句前后联系不紧密。






龙腾虎跃，人人争做领头羊
豕突狼奔，个个穷追落水狗
龜行兔走，個個愿成千里馬
——例句引用。“豕突狼奔”又做“狼奔豕突”意思是：如同猪狼一样奔跑乱窜。形容成群的坏人乱冲乱撞或敌人仓皇逃跑。联意：敌人仓皇逃跑，（我军）“个个穷追落水狗”似乎也讲的通，但总是觉得中间似乎断气了似的。前半句若形容“敌人仓皇逃跑”，下半句应进一步的刻画其狼狈之态，则全句意思连贯表意更明确。比如：改为“豕突狼奔，个个惶如丧家犬”---当然这只是为破技巧而对，若要上下联意思连贯，则如“龜行兔走，個個愿成千里馬”。






渌萍涨断船舟路
荷叶撑开网络天
—例句引用。对句“荷叶”与“网络天”关联不明显。



7、未按出句要求。如：



品高真善美
貌雅俊丰神
——例句引用。出句为玻璃对。对句却未用对称字。






落花人独立，拂了一身还满
退笔山足珍，寒凝大地沉浮
——例句引用。出句是集句，对句未达到出句者的要求。






8、短句句中自对造成全联形式的不工整



自对虽然是对仗的一法，但上下联词性相同的句子在形式上显得工整些。除非万不得已，还是不用自对为好，尤其在短句中。如：



园艺师，沾花惹草
美容妹，粉面油头
——例句引用。“粉面油头”与“沾花惹草”可看成自对。






9、忽视出句主体：



暮雨含烟春睡早——“睡”字理解成名词较好
晨云伴雾日升迟——没有注意出句主体是人。
山云带雾夜来急——没有注意出句主体是人。
晨山戴雾日出迟——没有注意出句主体是人。
朝莺吐韵谷拥晨——没有注意出句主体是人。
朝阳裹雾晓炊迟——好
狂涛隔岸岛归迟——对仗可，但联意大隔
东亭噙月柳梦初——“月”，与出句矛盾
——例句引用。



10、不能尽工：



春光遗小桥
翠色落丝柳
——例句引用。五字联务必求工，否则未为合作。






欠火焉能炊熟饭
麻石也要磨出粉
寸言亦可討公平
十言或可计五行
三口便可品酒香
呆人也要保衣食
亡心可以忘尘俗
包足何以跑进门
多人岂敢侈谈言
多言必定伤其身
击耳恭听陆君言
合手亦可拿来衣
——例句引用。形式上均不够工整。以意而言，“寸言亦可討公平”、“亡心可以忘尘俗”和“多人岂敢侈谈言”所对为优。



六、逻辑类



1、联意逻辑混乱



（1）联意在逻辑上有违常理，不符客观规律。如：



梦魂不到伤心地
心绪频托咏絮人
——应是“梦魂常到伤心地////心绪难托咏絮人”。






峰回半壁清凉水
云聚一湾自在溪
——能聚者，何自在？






技艺精时如僻径
文风异处似重山
——“僻径”，则指少人去之路，若此，则上联不通。






寒风卷叶鸟凄凉，筑巢，忙！
暴雨袭花蜂莽撞，归穴，乱!
——例句引用。一般鸟筑巢在春天，蜂之住所曰“房”






剪入云中山半角
冲开水面月全圆
——例句引用。出句诗意盎然，对句辞韵工稳，只是不合自然规律，水面 被冲开，月怎么不碎而会“全圆”呢？






开渔季节再扬帆
休猎时期不试剑
——例句引用。好一个“休猎…不试剑”！美中不足狩猎大都用“箭”。






百灵妆扮，画眉
黄鹂洒播，布谷
——例句引用。黄鹂洒播？违背自然。






人情冷暖蹇时知
朋际恩仇无故罢
——例句引用。出句不错。对句于理未合。






寒烟几处迷秋水
冷月今番映碧荷
——例句引用。对句不在同一时空下。






十里金风运麦香
漫天玉露传春意
——例句引用。“玉露漫天”与实际不符。






（2）句意自相矛盾。如：



一枕凉风入北窗
三径春雨过南岭
——例句引用。风都吹到枕头上来了还怎么入北窗呢？






五月登山登五岳
千秋造海造千丘
——例句引用。出句巧思有二，五月正是登山的好季节，要登山应首选五岳。对句“造海”怎么又改成造山（丘）了呢？







[待续]

林间姝境

[续   18]

（3）句意无必然联系。如：



轻燕呢香三径柳
画眉跳架满园春
——例句引用。画眉=轻燕，字面不工；跳架=呢香，嫌宽。“画眉跳架”与“满园春”虽有联系，但不是必然结果。






笔墨多情，词媚诗庄联放纵
风光小趣，桃红李白杏扫黄
春秋如晦，史真志正鉴通达
天空无意，云乱雨斜雷疯狂
律音有致，琴幽箫远笛悠扬
——例句引用。“扫黄”与“放纵”结构不同；“春秋”句，一个“晦”字用得不太恰当，“晦”字有昏暗、含蓄、草本凋零等意，与后面的“真、正、通达”等词难以协调；“天空”句，既是无意，何以如此气象？“律音有致”句，与出句在因果关系的安排上稍有不同：笔墨写出诗词联，律音奏自琴箫笛。






（4）夸大其词



作品与所题对象名实不附，夸大其词。



一犁春雨，几聲吆喝，四野田園憑此綠
绝代佳人，无数投票，九州男土为之疯
绝代佳人，无数投票，九州男土为之倾
满腹锦纶，数句吟哦，周天星斗为之倾
——例句引用。“投票”古今音混用，出律。“为之疯”“为之倾”夸张，且“倾”非颜色。






2、语法逻辑混乱：



（1）偷换句子成份：



世事如棋，谁人可辨三五步
春风似剪，叶子能裁万千条
——例句引用。对句偷换主语，出句主体结构可这样安排：谁人可辨三五步世棋，而对句则变了：是叶子能裁千万条春剪。






（2）比喻不当。如：



垂帘如瀑难为水
残月似弓能作舟
——例句引用。“垂帘如瀑”似乎少见（长发如瀑），揣摩出句的意思当是“垂瀑如帘”；“难为水”似有双关之意。弓能作舟？






（3）概念外延模糊。如：



机关无技巧，熟能生巧耳
世界有艰危，安不忘危之
——例句引用。机关、技巧含不含“机关”？“安不忘危之”表意和“世界有艰危”矛盾。






七、审美类



所谓“美”，不仅仅是对于联，应是所有文艺作品成功与否的最终衡量标准。所有的形式也最终为之而服务。长期以来，在无数人的探究和实践中逐步将这一标准定位在“形、气、神、韵、境、味”的和谐协调上，尤其是对古典文学作品。那么如何运用这一标准来审视联作呢？首先要明白几个观念：



联之“美”：指是否能引起读者心灵的共鸣。



联之“气”：表现在作品语言以外的或豪迈或婉约或恬淡的一种流畅性和贯通性。



联之“神”：指作品的内蕴、精神的体现。



联之“形”：指在语法、句式、韵律、节奏、语言、表现手法等外在的美感。



联之“韵”：作品的余意和留在读者心中的悠远性。



联之“境：非一般作品所表达的留与读者可供想象的诗意空间和氛围。而是作品思想气质等因素所再生的境界、宽度与高度。



联之“味”：可供读者咀嚼品评的空间。



如此，我们就可以把握住方向，不致在学习的过程中，忽略了这个根本，出现这样或那样的问题。






1、合掌



上下联内容重复，或上下联各元素内容重复，出句和对句仅是形式上的词性相对，其内容实为一物，不是相对，而是类同。对联创作中如果出现内容重复，是一大忌。如：



志系河山真俊杰
心存韬略是英雄
        ——俊杰与英雄合掌。






泉边醉月称居士
竹下凭风号散人——题兰花
　　 ——“称”“号”合掌





小人书记连环画
伪君子曰假道学
——例句引用。出句“小人书”即是“连环画”的俗称，即前、后三言均为同一种物品的不同称谓，对句就没有反映出这一微妙的关系。呵呵，由此使我想了另一比令人玩味的，句义重复（三重合掌）、啰嗦、有趣的诗句：
关门闭户掩柴扉，
半夜三更归子时。






泥沙凝大厦
砼石建高楼
——例句引用。砼，混凝土，中含泥沙；大厦意同高楼。此对有些合掌了。






监狱用联
即来此，理应认真反省
若去那，当该仔细深思
——例句引用。这联很有合掌嫌疑。






文明能招千里客
礼貌会引四海宾
——例句引用。造语太平。另外对句应谨慎使用“能招”、“会引”这类意义相同的字眼，在同一联里用的比例大了即为合掌。






斓宵星魂偕月魄
欢夜挚性兑真情
——例句引用。“夜”“宵”合掌，“挚性真情”对“星魂月魄”稍宽。






野径蜿蜒有若无
山蹊迤逦隐犹现
——例句引用。出句不错。全句是严重合掌。






此世无疑唯物理
平生最爱是自然
——例句引用。“此世”与“平生”用语重复。






离乡背井为生活
起早贪黑求利禄
——例句引用。出句平平却有感而发，胜出空头大话或无病呻吟。对句情境未展开，上下联意思有重复之嫌（撰联一忌：对联本来简约的文字却在没必要的重复中浪费了）。






高山印画，怪石嶙峋手抚平
大水传音，飞瀑跌荡心摇动
——例句引用。出对与对句意境整合完美，“大水”如改“空谷”可避免与后面的“飞瀑”重义，又增添了先声夺人的气势。






2、过份重视机巧



“机巧”只不过是一种形式，一些联友却过份沉醉于其中而忽视了内容，至使联语毫无实质性的内涵，意境苍白。如：



下士十一上土家
小丫八一入大队
——例句引用。请恕直言，愚以为出句对句都无可取处。






贝（背）多芬（分）
希（嘻）拉克（课）
施（诗）乐德（得）
戈（歌）培尔（耳）
——例句引用。参不透谐音的玄机，迷惑中。。。






黑墨墨黑黑墨黑
金銮銮金金銮金
——例句引用。銮—铃铛、皇帝的驾车，名词与‘墨’同。文字游戏。






狮背石碑，孤留古柳，暮莫摸默默嬷嬷寞寞墓
象牙橡涯，众评重品，每没昧梅梅妹妹媚媚眉
——例句引用。象绕口令文字游戏，无甚联艺意义。






出联：愀愀秋愁燃炫烂（无人应对）
出联：浑南浑北浑然一体（无人应对）
出联：居南地，来北方，开西窗，坐东床，左夏莲，右冬梅，自上而下，读春秋（无人应对）
——例句引用。



3、落入俗套



内容上毫无新意，把前人用滥了的句意又从故纸堆中捡回来，老调重谈。如：



立像立身立碑立名不如立德行而教子
留车留地留物留钱怎似留忠孝以传家






德庇众生能得日月
恩垂一念可造河山






赤心迎来三江客
热诚送去四海宾
——例句引用。出句、对句均出律，造语也过于平凡。






闻鸡起舞身心健
孤雁出群羽翼丰
——例句引用。出句无新意。






暖冬至，不觉小寒大寒
冷春分，忽然大雪小雪
——例句引用。同上。






六畜兴旺千家乐
五谷丰登万户春
百业发达万户春
四季发财万户春
——例句引用。出句意平律乱。






羊衔谷穗拜金猴
雪舞山川书新景
——例句引用。无新意。



4、粗糙



匆匆作对，求快不求精，求量不求质，联语粗糙，不堪推敲。如：



白鹭追霞穿碧水
黑鹰送日隐青山
绿鸭戏浪泛青波
——例句引用。趣对须巧思。“送日”构思不错，“绿鸭戏浪”就经不起推敲，“绿鸭”是什么品种？鸭子可能在波浪中嬉戏吗？既然有浪怎见“青波”？






圆千年梦想，无翼而飞
传百世留芳，与时俱进
——例句引用。“梦想”对“留芳”就欠斟酌。






利国壮举,神舟五号
伟业天成,杨府奇男（嵌杨利伟）
——例句引用。 “五号”对“奇男”不大讲究。





5、文白兼半



前半句是古语，后半句却用白话，甚至是当今时髦通俗语言，至使联句不伦不类，令人啼笑皆非。如：



西风传雪柬，何人约我迎春去
北雁寄乡思，是夜嘱您送酒来
——例句引用。对句后七字中“是夜”接近文言，而“嘱您”比较现代化，不协，皇甫冉有诗云：“遥夜他乡酒，同君梁甫吟”，后七字改为“是夜与君携酒来”可好？





命运如萍，困顿无须怨表妹
华年似水，悠闲仍旧思发哥
——例句引用。“发哥”现代时髦用语。






攒钱讨老婆，存心作对
舍命陪君子，放血埋单
——例句引用。“攒钱”“讨老婆” “放血”“埋单”皆现代通俗俚语、黑话、时髦用语而“舍命陪君子”则是成语。






鱼儿上网将登陆
美眉下线先潜水
螃蟹入盘正出席
游子回车好进场
——例句引用。对句的一些特殊用语着实可爱。






榆钱何氏币，竟能买断春光
伊妹网络儿，常可迷糊秋水
——例句引用。出句是一不错的技巧联！对句的“伊妹”“网络儿”“迷糊”皆现代白话，“秋水”对“春光”工整。






6、浮华



以浮华词语入联，看似华丽，实则华而不实，内容空洞虚浮。如：



杯中意趣旁人少
剑底情怀旷者多
——以剑入联，古意太浓。



7、浅俗



联语格调、思想性不高，或为戏谑，毫无艺术价值。如：



爱受不受
妾亲就亲
——例句引用。意思不大。






啤酒十瓶进肚权当解渴
宿娼三个上床不是劳军
——例句引用。






琴棋书画等闲事
嫖赌吃喝玩世功
——例句引用。 “玩世功”有生造之嫌，且情操不美。






穷望联林无高枝，轻叹群花若侏儒
厌听蜂鸟鸣鸦调，只求骚客留文字
——例句引用。出句不合律、格调也不高。






黄龙洞古长龙出
乌龟巢新幼龟生
——例句引用。戏言亦须兼顾艺术价值。






月经带月月带月带越经带
重孙子重重子重子充孙子
——例句引用。无聊。

[待续]

林间姝境

[续   19]

搔搔痒痒  痒痒搔搔  越搔越痒 越痒越搔
拉拉长长  长长拉拉  愈拉愈长 愈长愈拉
                                   ——例句引用。趣对。






8、雕琢



（1）刻意雕琢，求工反拙，联语欠自然，斧凿之痕明显。如：



至乐陋堂书画里，
有为古籍史经中。



——例句引用。“陋堂”主观痕迹明显。比较“至乐草堂书画里”。“草堂”可视为谦称,是可通用的佳句。可通用，很难。






鸟修梅骨雪敷膏
泪刻竹痕风剪叶
——例句引用。出句太过雕饰，有伤气骨。下联在形制上对得颇佳。






春水寸深鱼跃尺
冬瓜两重你呼斤
相思日短伊称年
良宵时短日出分
我肚合量眼食斗
良宵片刻价千均
——例句引用。实话实说，出句过于雕琢容易害意伤骨，良不可取。






柳是清丝雾里缠
桃如粉脸霞中绽
——例句引用。出句意思不大。对句过于求工。






玉带含烟，万树梅花煨一竹
风光焙土，几堆雅石侍千书
——例句引用。感觉“煨”“焙”均用力过猛，雕琢过头了。






（2）雕琢不够：



少了些精益求精的精神，遣词用字造境上宽松欠稳妥，换言之，就是不够准确、严谨。



蝶恋花不见西江月空负这般美景
根恋土婉拒积雪草枉费如此良辰
凤栖梧惜别百尺楼醉心如此良辰
燕香子一心贺新郎实含千种风情
满朝欢适逢沁园春喜度如此良辰
虞美人喜得阮郎归欢度如此良宵
——例句引用。出句拖沓了些，遣词用字上雕琢不够。另外“花”是音步字，多没有注意。



泛菊秋风过
挑梅瑞雪飞
——例句引用。出句“泛”字感觉用力过猛了点。所对工稳，但“瑞”字尚有雕琢余地。






花香引蝶，草绿牵牛，牛童织草扑花蝶
柳丝舞燕，水碧戏魚，漁夫涉水驚柳燕
树大招风，枝宽挡雨，雨燕衔枝蔽树风
柳嫩招莺，潭清聚鲤，鲤仔跃潭惊柳莺
——例句引用。个人认为出句的两个四字句仍可推敲。对句均可。






烹茶上网，春茗一盏夜游神
温酒在线，陈酿数盅晨耕客
——例句引用。出句欠雕琢，另外“茗”古今音俱是去声。






山舟不动浮云海
桂月新来照雪原
月棹又催落日潮
水镜轻摇醉月天
月宫频移戏波澜
粮草先行过雨林
银河闪烁照山川
水榭飘忽现雾湖
——例句引用。对句“月棹又催落日潮”结构不同；“月宫频移戏波澜”和“银河闪烁照山川”出律；“水榭飘忽现雾湖”“飘忽”二字欠锤炼，造语显得无理了；“水镜轻摇醉月天”“月天”是凑字；对句“粮草先行过雨林”欠喻格。“桂月新来照雪原”也欠喻格（桂月只是专名，并无比喻成分）另外“新来”改“重临”似好些。






九九未来公去也，骚客含悲
三三初出望闻焉，诗人尽瘁
生生不死我哭之，文坛绝唱——“生生”较晦涩
千千已往鹤承之，文人落泪——佳
——例句引用。——何不言“文人尽赏”而用“瘁”字？“闻”在这里应是去声。

圆满文华哉，诗坛领雁——“领雁”结构不谐
鞠躬徒悼之，诗爷流芳——“爷”字不雅






济困扶贫施善举
治贪惩腐正廉威
——例句引用。自对“廉威”太随意了。出、对平平。






游人相拥满
星火一家春
——例句引用。对仗过宽，在大类词上注意了却忽视了小类词词性、结构上的严整。大类上，“星火”“游人”都是名词；小类上“星火”，联合词组；“游人”，动宾词组，相对不工。






推杯邀日月
卧榻唤松风
——小类上“松风”（偏正）不对“日月”（并例）






心上之秋便是愁
山下石头已成岩
——例句引用。拆字对。对句不工：“上”对“下”、“愁”对“岩”违律，“之秋”不能对“石头”。






9、为对而对



无意境，对句被出句字词牵着鼻子走，见到“天”就在“地” 字上折腾，见了“云”就在“雨”字上转圈，也不管是否需要，思维放不开。如：



秋风一过诗染霜
夏鹤孤鸣曲终寡
苦雨半帘赋辞夏
天性从来日追月
——例句引用。






雨中花溅泪
酒后脚失根
——例句引用。






挥刀玉藕折，斩断情丝一万缕
闭目晶珠落，流完心泪几千颗
——例句引用。看似巧，实有凑之嫌。尤其对句的后半句似为对而对，平白直叙，难生美感。






小巷雨香油纸伞
满身风湿狗皮膏（无情）
——例句引用。“满身风湿狗皮膏”是对上了，但意境全无。






寒秋独立，在水一方思绪远
热线互传，为官数载仕途长
——例句引用。出句意境很深沉，颇耐人寻味。对句“为官数载仕途长”有画龙点睛之妙，可惜“热线互传”有明显对字之痕，且使联意变得肤浅。






花生生地地生花
土产产园园产土
——例句引用。对句勉强。






心音传妙意，人言可信
竹干做长竿，手爪能抓
——例句引用。为对而对。






春风舒嫩柳
秋雨卷残荷
夏雨洗新竹
瑞雪压红梅
夜月映清波
夏日灸红荷
夏雨润枯禾
夏雨润新荷
游凤戏白龙
夜雨润娇花
夜雨润新枝
——例句引用。在意境联中，至工字往往正是大不工字，因为片面追求字字工整，会割裂上下联情境的关系，使景物支离破碎，甚至变成为对而对了。常有人问什么叫“意隔”，最简单的回答，就是“句与句之间不能形成一个完整的整体，这就是隔”。比如此联，愚意以夏秋冬对春并皆不可，“夜雨”为工。






淮滨十月聚佳宾
澳港两区窥奥巷
乃和寅唐皆秀口
旷暏三方穷广者
——例句引用。对句一较工，句二、三拼凑的痕迹太重。






朝阳布彩饰山河
阴霾弄污羞日月
——例句引用。上下联间全无关系，属凑对。






10、刻意造雷



“雷”，是fpe95就机关技巧联提出的一个概念。技巧联的创作，更注重表现形式，即表达思想感情的种种手段。实质上技巧的高明在于炼字炼句炼意。技巧的制造首先要以知识为底蕴，或说知识链的形成，促成技巧的连锁反应。而实际上，许多联友忽视了这一点，为了机关而机关，也不管是否自然合适，忽视内容、意境、技巧的和谐，以至成病。如：





被套套被，被被被套套
因缘缘因，因因因缘缘
都督督都，都都都督督
枕头头枕，枕枕枕头头
光圈圈光，光光光圈圈
赌博博赌，赌赌赌博博
无无由无，由由由无无
——例句引用。哈哈，这组句句是不是很可爱呢？






一代贤相，二表传流，六出七擒成八阵，五丈塬点四十九盏祈寿灯，只为天下三分定
火烧良谋，西蜀夺取，东和北拒胜南蛮，中军帐变金木土行圭爻卦，偏破世上水连环
——例句引用。别说，还真有不怕死的。






對聯不能不說是機巧
場面不能不說是熱鬧
——例句引用。机巧联=/=热闹面？而且“热闹”与“机巧”同仄收尾，上下联词语重复过多，此联难称机巧。






方言言方言
外语语外语
——例句引用。看不懂出句是什么意思。第一个“方言”是人名吗？






山岩下  石更硬
奴弩中  弓虽强
一旦中  日月明
——例句引用。有点强造机关了。



一二三四五六七座山，一山高一山
七六五四三二一条水，七水又七水
——例句引用。出句、对句均无趣。



秦时楼时秦楼，秦时楼里飘凝脂
五代祠代五祠，五代祠中敬孔子
——例句引用。恕我愚钝，真的不理解出句何意。



锦州吞渤海，铁岭鞍山锁沈阳
岳阳临洞庭，长江汉水通武汉
——例句引用。出句缺乏些趣味性和机巧性。对句两着“汉”字。






龙龙会会豆豆，慧慧会逗龙龙
凤凤爱爱七七，艾艾爱欺凤凤
瑞瑞哄哄莺莺，红红哄迎瑞瑞
——例句引用。呵呵，不理解。是人名吗？






未必小二  隔壁人可都姓何
天生大一  同桌土也能成地
够得句多  爬墙草将亦归蒋
夫用大一  天下马也俱能驰
——例句引用。这联不太理解。






天大人，何人可对
王干土，坊土方安
曌明月，妙女少言
玉王土，堂土尚存
泾江水，潮水朝生
亘旦日，昉日方明
——例句引用。文字技巧。






农行行行行行
富省省省省省
            ——例句引用。






无无无误误误
有有有由由由
远远远圆圆圆
误误误无无无
孔孔孔空空空
拜拜拜白白白
德德德得得得
有有有忧忧忧
皈皈皈依依依
舔舔舔甜甜甜
愿愿愿圆圆圆
恐恐恐空空空
幻幻幻觉觉觉
世世世事事事
静静静净净净
正正正睁睁睁
                 ——例句引用。






11、头重脚轻



一是在句式的选择上头重脚轻，长句、短句分布不均，使整个联句形式上失衡。二是指对句较出句或单句中前后分句喻意用语气势不足难相匹配。此项一般不为人所重视，但是很重要。如：



星垂平野阔
花开满苑春
——“星垂平野阔” 是大境界大视角，对以“月涌大江流”则是正对，若对以“花开满苑春”则太纤弱。






华夏正金秋，终圆千载飞天梦
神舟游玉宇，全靠一颗报国心
——例句引用。对句觉意蕴浅了些，“游”与“正”词性不对。






一箭射九天，四海五洲同仰视
双喜临十月，千家万户更开心
——例句引用。出句“一、九、四、五”数字容易属对，关键词在“仰视”，既是看火箭飞船，又有对中华民族刮目相看的含义。对句总的说弱了点儿，不过也还可以。






黄瓜黑豆红薯，质优者可称绿色
怪癖痴情异想，通达的就是高人
——例句引用。出句自然，尤其是“绿色”双关；第一对句比第二对句好，但都逊与出句。






品高真善美
出当去回来
——例句引用。出句好过对句。






杜鹃怒放映山红
古记填完如梦令
——例句引用。出句好过对句






烟锁池塘柳（旧句重出）
烛铭河坂村
烛销海埂林
灯镶深圳材
灯镶深圳村
——例句引用。挑五个字成对并不难，难在气势上应能与出句相匹配。以上几句均未做到。



三连环成语联：
见多识广结金玉良缘
说短道长露风流韵事
说短道长驱单刀直入
雨过天晴云冰壶秋月
——例句引用。出得辛苦，对得麻烦。所对均不敌出句。






耕山钓水，坐山看云，堪足休闲此半生
做官贪财，丢官保命，从头学习须三讲
——例句引用。出句起句很有味道，后面弱了。






12、画蛇添足



句意本已表达完整，却又节外生枝、画蛇添足。如：



庭深门未启
客早梅选迎
——原联很好了，却改为：



庭深户未及时启
客早梅先代主迎
     



且赊月色，载一船大明莫愁西湖
又偷春光，吟几句晚清水仙断桥
——例句引用。出句截去末四字应好得多：且赊月色，载一船大明






山风起岚，云借风力推日动
秋心成愁，我凭秋水抱月还
——例句引用。加了四字。





13、强弱失当



对联创作一般要求内容上或气势上，上下联要强弱相当，或者下联略强，也就是要压得住脚。避免上下联在内容、气势、范围、思想深浅、感情浓淡、用词强弱、抽象具象、关系搭配、喻意造境上相对失当。如：



赋离骚别有风味
读通史全是旧情
居冷宫总因热情
——例句引用。出句着实有点“风味”，对句就稍逊风骚了。






排水泵排水，水落石出
修竹笔修竹，竹生毛长
——例句引用。“修竹笔”不是专有名词。以两个分句间的因果关系而言，对句不如出句明显。






如此清闲，山寺日高僧未起
这般飘逸，峰巅雪冷道犹失
——例句引用。“道犹失”用词稍弱。






震怒天工，每挥电剪裁云缎
痴情地作，常把风梳理树头
——例句引用。对句不如出句气势大。






沧海桑田，想是人间多坎坷
阴风鬼气，原来地狱少光明
严冬苦夏，看来世界费琢磨
——例句引用。对句“阴风鬼气，原来地狱少光明”意境不如出句。“严冬苦夏，看来世界费琢磨”分句间“严冬苦夏”与“世界费琢磨”因果关系不明显。






14、用词不当



由于用词不妥当或不贴切，造成如谓语不能表达主语，或这个主语不能用这个词作谓语，定语不能修饰主语或宾语，状语不能修饰谓语等现象。如：



浩瀚苍穹，黯淡双星，银汉迢迢情暗度
深沉黑夜，孤独只影，蟾宫漫漫梦难成
——例句引用。“蟾宫漫漫”？“漫漫”：没有限制。对“蟾宫”一词不能构成修饰。





秋风落叶是归根---出句“是”有待推敲。



春水浮萍难起浪---较好。
春雨涤绿为除旧---绿、除失律。
——例句引用。






[待续]

林间姝境

[续   20]

15、联意、情景不统一



上下联或分句或单句成份间立意不统一，主题关联不紧，出现交叉、脱节、反差等现象。如：



驴子出蹄，敲山震虎
猴头对锯，缘木求鱼
——例句引用。 “猴头对锯，缘木求鱼”两个分句间少联系，脱节。



挽著名影星梅艳芳：
大雪纷飞梅艳芳
狂风哀号李苦蝉
小雨淅沥水均益
——例句引用。看不出“大雪纷飞”和梅艳芳有什么关联。



千山冰雁远征 万里雪花轻落 孤燈冷夜思空醉
一树霜枝静伫 几枚枫叶慢飘 只影清晨品郁愁
——例句引用。“思空醉”费解；品郁愁=思空醉不对仗。上下联都把握住了孤独、寂寞这一基调，时令上一个在初冬一个在寒秋，一个在深夜一个在清晨，不在同一个时空画面上。“慢飘”改“漫飘”似乎好一点。





枯荷残菊，冷雨敲窗惊客来
嫩草鲜花，和风弄壁疑人过
——例句引用。对句“枯荷残菊/嫩草鲜花”反差大。






落叶回旋伤逝曲
开花展放祝福歌
离魂哭诉苦衷心
——例句引用。出句借景抒情，对句“开花展放祝福歌”于境不合，对句“离魂哭诉苦衷心”则无景。






流水无情，当带走忧愁几许
落花有意，要携来欣喜十分
——例句引用。对句两小句之间的关系不够融洽。



晨雾凝朝露
晚霞降夜霜
暮云聚晚烟
夕阳化晚霜
——例句引用。此对大家都留意到了出句第1、4字的“晨、朝”的同义关系，对句均以“晚、夜”“暮、晚”“夕、晚”拟对，好！






藏书万卷，不读皆是纸
共枕一生，相伴乃为缘
——例句引用。书是纸，枕是缘？意可，但关联性差些。






玉環命喪馬嵬坡，天妒紅顏
陶侃身埋牛眠岗，地归白鹤
屈原魂歸汨羅江，浪淘忠烈
——例句引用。“天妒红颜”与前句呼应，两个对句都不够理想。




一年又是春光尽
此日正当冬雪飘
全日并非晨曦起
二月重来万物生
半夜当逢月色明
四季轮回气象新
——例句引用。出句写得太过，大大增加了对句的难度，对句中有的衔接虽好，然气势不足，如“冬雪飘”句和“月色明”句；“起”字与出句“尽”字同仄收尾，大忌；“二月重来”句虽表面对上了，然与出句矛盾，既已春光尽，何来万物新？“气象新”也一样。






梦里寻花千百惠
魂中访树五十铃
——例句引用。“五十铃”是车名，与“访树”欠关联。






能受苦方为志士
会经营堪称英雄
——例句引用。“受苦”为动宾词组，以联合词“经营”对不工。另外，上下联意思上全不相干，不妥。






激情公社——搜狐
谜语故事——射虎
——例句引用。没对上。






16、切扣不紧



原本是说某某人或某某事的，结果写出的对联放在其他人或其他事上都可以，跑了题走了样失了个性。如：

有则征联：



新厂开业，苦无佳联。我有两朋友，合作开厂。两人的名子一个带龙字，一个带珠字，希望求一联，上下联头一字能为“龙”和“珠”。



应征联为：
    虎跃龙腾开伟业；
    珠联璧合谱新章。
    意为：事业成功，合作愉快。
——例句引用。此联很通用，如作春联亦无不可。






为某文学社成立撰联：
古典隹文，万代犹传风雅趣
长联妙句，千年仍飘翰墨香
——例句引用。单联不错，如为文学社撰联则因误会离题了。






17、淡而无奇



构思、立意、用词平淡无奇、过目而忘。如：



孙权失策，举国担忧
刘备弃城，移民受苦
——例句引用。出句无奇，对句欠佳。






两口子亲亲，回味无穷
三个人笑笑，众情有价
——例句引用。意思不大。





生日前日**樱花日；
航天后天天津艳阳天。
——例句引用。意思不大。






平安夜，祈国泰，国泰则民安
富贵年，祷吉祥，吉祥复如意
——例句引用。出句、对句均是平常语，没有出彩之处。

上面下面 方方面面 左右逢源
表层里层  叠叠层层  内外不一
——例句引用。平淡如水。






打工千里重踏故乡路
腰缠万贯再返温馨家
——例句引用。缺少点文采，言而无文行之不远。






晚十分上课十分晚
早一点工作一点早
——例句引用。没多大意思。






18、套用成语



用人成语，得其形而未得其神。如：



无边落木迎风舞
不尽长江向海奔
——例句引用。 与原句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”比，气势、意境还是逊色不少。






虚心竹有低头叶
傲骨梅无仰面技
傲骨松凭挺胸枝
——例句引用。枝能挺胸吗？





黑发不知勤学早
白头方恨读书迟
——例句引用。工整。



19、不能翻新



在句法结构、立意、一些主题的表述上步前人后尘，与他人作品类同或只是唯换些字词，未能推陈出新，失落了自我。如：



怅忆添衣慈母泪
忧怀落日故人心



四面秋声惊客梦
一行雁字寄愁心





曹瞒未死华容道
刘备超生白帝城
——例句引用。平仄和对仗都不错。只是怀古未出新意。






有条有理
无法无天
——例句引用。有条有理——无法无天，这是讽刺法院的老联了。条即金条，法即法币。这类联只有把联句拉长些才能见妙处，并免于撞车。






瓜熟蒂落
水到渠成
——例句引用。不如老联：瓜熟蒂落——藕断丝连。



20、标新立异



超越常规，表现手法“新奇”。如：



心逢性至安言醉
语到花开可谓痴
——能语到花开，不谓痴，神也：）



运笔躬耕胸万卷
挥毫直指腹千山





酒壮英雄胆（无情）
烟蒙美丽肩（谐音美利坚）
——例句引用。谐音，与无情对没有直接关系。



竹槑競赫
棘艸竝炏
——自创“孪生字联”，即利用汉字对称、同形的特点入联。此联有待查字典，多认几个字。



21、主题不明



一幅对联写下来，让人不明所以，表达不清。或句中词不达意。如：



白发三千袁世凯
空得几个蒋光头
——例句引用。请问有谁能看出意思来？






推窗世界无
回首红尘落
——例句引用。推窗世界无？未看懂什么意思。





暗里钟馗捣鬼
阳间比干发财
——例句引用。对句所言何事？所表何意？






世间至美是天然
联界最高非海市
——例句引用。不知“海市”在此何意？






红叶翻飞，乱世秋香谁敢点
丹风展翅，胜朝伯虎我自迎
翠茵相伴，唐风寅月华偷安
——例句引用。“丹风展翅”与 “华偷安”不知何意，又若“丹风”是“丹凤”之误，则“凤”字出律






伯乐未逢，骏马安能致远
子牙将至，滑鱼方可悠长
——例句引用。对句的联意有疑问






何必赶时髦（无情）
白须诛**
——例句引用。对句意思不明。






潮来有信，月挂梅梢
春去无声，花飘水面
——例句引用。“潮来有信，月挂梅梢”欲表何意？相反，到是“春去无声，花飘水面”道出了“无可奈何花落去”的惜春情结。





疏星淡月，叫人肝肠寸断
稠酒浓茶，令吾脾胃大开
——例句引用。从字面上，尚可。但从意义上看，则不太恰当。





蛩和弦歌月满溪
枫遮琴指秋双袖
——例句引用。意思似乎有点看不太懂





村头树下木桥边，对人又释权利
冀北田间双翼鸟，后面怎么对出
——例句引用。看不太懂。





掌天折百斗
望空教无崖
——例句引用。反正我是看不懂。






冬窗流韵声声雪
寒舍燃情点点光
——例句引用。不解出句何意。



22、乱用符号



不管合不合适、该不该用，直接用各种符号入联，如标点符号、字母、数字以及其他专业特殊符号。如：



1+1=3，何其谬也！其何谬也？
6-2=4，只此可矣，此只可矣！






人生得失寻常事
E 网爱恋不顺心
——例句引用。






白含七色，赤橙黄绿青兰紫
乐谱五音，1 2 3  4 5 6 7
——例句引用。不知该以何种标准来评判对句联律。






苦读十六载，终迎来考研考G
热恋七八年，未娶回美妇美M
——例句引用。考研考G，动宾式联合词组；美妇美M，偏正式联合词组。






中文网---YAHOO
太空人---wwmmm
**车---NISION
——例句引用。有趣的出句，可惜对句中那堆小蝌蚪不够整齐。






23、刻意求长



容易出现在长联中，话早已讲完了，意思也表达清楚了，本来用时80个字可以完成的，却偏要写够100个字，否则不足以尽兴，于是滥用领字、胡乱辅排、大幅度堆彻词藻、画蛇添足，至使联意庸肿累赘。炼字炼意始终是联的基本点之一,长联是为了表达内容,而不是为了长。






24、牵强



用语勉强，不自然。把本不相关或联系不大的字词刻意组合在一起去一厢情原地表达主题。 如：



方家称士非方士
美女嫁人是美人
扁水生螺是扁螺
玉树结兰乃玉兰
小密当婆是小婆
———例句引用。都不若出句自然。






欲还玉环
先克仙客
———例句引用。“玉环”人名，“仙客”者何？未若“今串金钏”（红楼梦中一人名）






胡说巴道口成章［-----胡适、巴金］
墨语列强身守法［-----墨子、列子］
——例句引用。对句牵强






北风一日寒冬至
春雨三叠炎夏回
——例句引用。对句牵强






风叫门，雨敲窗，可是避寒求入室
月跑腿，星赶路，莫非破案要追踪
——例句引用。风叫门，雨敲窗，采用拟人手法，颇为生动而贴切！但“月跑腿，星赶路”却未免牵强。






福澤東方，潤物細無聲
祸被西域，杀人多用枪
——例句引用。对句近乎无情对了。





眉坞城小槐常青，横金汤五马齐营
巴蜀都新江永乐，攀盐井双泸合沐
粤海云深梅始白，连紫珠三龙化德
蜀地诗仙李太白, 关山月对将进酒
首都景深竹最紫，桓白塔群牲共市
——例句引用。出句为全嵌地名，前句尚可，后句牵强。对句附会，以“巴蜀”及“粤海”句合对，余对有灌水之嫌。



25、表意不明



句子本身话是说完了，意却没表达出来，或者只有自己明白，读者却是丈二和尚。 如：



志士心如明日月
霜相雨伴語吾言
——例句引用。出句用拆字法，拆合自然而涵义确切。两对句在意义表述上不够明确 顺畅。






犬遇雄狮忙弃主，苟且偷生
鸡逢猛虎急陪客，寄人篱下
——例句引用。对句只注意了机关，表意不清。“寄人篱下”与“苟且偷生”不对仗。






雨弄丹青 流珠激撒寒窗画
虹飞色彩 立玉闲环媚眼诗
——例句引用。“立玉闲环”不明其意。







[待续]

林间姝境

[续  21]

26、直白



过于直露，缺乏含蓄之美。如：



腹有诗书气自华
颜如玉雪人娇媚
——例句引用。常见出句，对句直白。






云迷山色环腰抱
蝶恋花香对嘴亲
——例句引用。恋改爱,才算有创新。嘴,太直白。






世事茫茫难自料
人情厚厚贵相知
——例句引用。出句为前人成句。所对 “厚厚”过于直白，不如改“永永”。






村边绿树层层绿
街里红花朵朵红
——例句引用。通俗不等于直白。






秋风一过诗染霜
冬日初升花含露
夏雨初临荷捧露
夜月初圆词浸露
夜雨初霁花结露
——例句引用。“花含露、花结露、荷捧露”均过于直白了些，与“诗染霜”的含蓄不同；冬日不知还有何花在，即便是花开，哪里会有露呢？此句与时令不符。






27、失对



在一些字词用语上上下联割裂，没有对上。如：



小楼昨夜打秋风
二妹今晨说梦话
大路年前飘春雨
三少今晨发冷笑
大院今朝得外水
——例句引用。出句“打秋风”为熟语，几个对句似乎注意不够。“说梦话”改作“捞外快”是不是好些？再说，早晨说梦话的实属少见（睡懒觉者除外）。 “年前”与“昨夜”失对， “发冷笑” “得外水”均非熟语。



国号神州，座号神舟，聚精会神惊天外
大名利伟，出名力伟，披肝沥胆建奇功
——例句引用。对句中“出名力伟”与“座号神舟”怎么也对不起来。另“州舟”同音不同义，而“伟伟”却同字同音了，还有“奇功”对“天外”也不妥。






明月按月明，如期而至
心烦真烦心，不约就来
——例句引用。心烦，烦心失对






民喜官正，国望长春，锦绣年华涛声醉
天惠泽民，地承熔基，庆功宴前花正红
——例句引用。虽嵌名，然词语结构不同，末小节更是难以成对。





每念台湾，老子羞于姓李
告诉包拯：士美就是小陈
相望东吴，曹公愧不称王
——例句引用。联句不算对，末句无理。






28、伪意境



脱离实际，闭门造车，主观伪造意境。如：



月船驶海无帆桨
星座明天有地方
——例句引用。出句的“驶海”似乎还可以推敲，弯月如船，行驶在“海”（星海吧）上，想象力很强，但总觉有点生硬勉强，对句自然难工了。






29、歧义费解



联语或用词产生歧义，或令人费解。如：



同览云峰，谁把身心移入画
独观雾海，我将形态汇成诗
——例句引用。对句“将形态汇成诗”费解。






竹阁孔明，竹阁亮
丝抹迂叟，丝抹光
——例句引用。老句改造有点新意，对句多处歧义费解。






已用烟云观世象
何须星斗看人生
——例句引用。“星斗看人生”不知是何说法。






满岭秋枫朱丽叶
半亭新月黄药眠
——例句引用。“黄药眠”，人名？不解。






笔走竹风墨吐梅
烛泛萤光烟化蝶
——例句引用。笔走竹风？烟化蝶？






鱼儿上网将登陆
燕子离巢就扑空
——例句引用。扑空，似乎有歧义。是扑个空呢，还是扑向空中？






疏竹弹琴，流水行云千古韵
兰亭弄笔，华章秀字万年风
——例句引用。一副好联。只是，风字（虽有风格之义，但理解时可能产生歧义）稍弱。






花前月下杯中酒，享受人生
字里行间壁上诗，参透世事
——例句引用。花、月比酒大，字、行比诗小。诗在壁上还是在字里行间？






文言文章文言文
大帝大噐大帝大
——例句引用。对句费解。






春心一点荡秋波
杏子无怀依李树
——例句引用。对句费解。






山海关，嘉峪关，关长城首尾通道
思想家，教育家，家教徒三千学识
——例句引用。“家教徒三千学识”，歧义。






30、字词、分句间慨念模糊、关系不明。似比较：



叶落知秋瘦——秋与叶的关系，内涵深。
愁深怕夜长——好！夜与愁的关系
风叩诉夜寒——夜与风的关系，逊。
蛩呼恨语颓——语与蛩的关系？
——例句引用。
再如：



残联非绝对——绝对非残联（换位，判词性）
妙句最无情——无情最妙句？
疾病最无情——无情最疾病？
缺目要新编——新编要缺目？
尚书本平常——平常本尚书！此句佳。
                                 ——例句引用。






胸无点墨守成规
国有良将相不和
——例句引用。成语连环贵在信达，尤其断句之后。如出句“胸无点墨守成规”由两个成语组成：胸无点墨//墨守成规，其“墨”字承上启下，为轴心词，如断句为：胸无点墨//守成规，自然顺畅。对句既不是两个成语组合，也不可依出句断开：国有良将//相不和，于理不通。



31、指代不明



联中字词、典事指代事物不清楚。如：



草船借箭，肃然起敬
黃巾起義，勝之不武
白衣渡江，蒙混过关
——例句引用。“肃然起敬”双关语，又指鲁肃对诸葛亮“草船借箭”之计深感敬佩。“勝、蒙”分别指谁？






孔明过江，智深吴用
杨修弄笔，文广魏征
——例句引用。孔明过江是指那段故事呢？为了抢收垄上粮食，孔明扮神那段倒可一用。对句好！






32、堆砌拼揍



堆砌词藻，拼揍句意。如：



蝶恋花不见西江月空负这般美景
根恋土婉拒积雪草枉费如此良辰
凤栖梧惜别百尺楼醉心如此良辰
燕香子一心贺新郎实含千种风情
——例句引用。词牌名串联，妙在巧妙地串出某种意象，重视句意的连贯统一，表意咏物清晰，要求忌讳文字堆砌和拼揍。鉴此，出对句均未能至臻至善。






青梅意重，綠豆白水煎黃湯，碧碗紫勺喂紅唇，粉面含羞黛目含情
玉竹心宽，黑米银火熬墨汁，素纸朱笔描彩色，丹心养性赤眉养德
丹鹤气闲，乌爪灰衣戏赤鱼，银滩翠树筛霞影，金风送爽玉霜送露
——例句引用。何为“对”，何为“凑”，一目了然。



33、半对



对句未能尽对出句之意，只得其半，意犹未尽。如：



澄月轻舟秋涧里
斜阳晚照水云间
霜天渔火枫桥边
清风淡菊夕阳中
——例句引用。出句月似轻舟，对句中均无此意，若将“斜阳晚照水云间”改一下似乎好些：
      澄月轻舟秋涧里
      斜阳碎锦水云间






雨霁推窗峰欲入
烟岚布岸柳将眠
——例句引用。霁：动词，本意雨止，又指雨后雪后转晴。所以对句会错意了。






榆钱何氏币，竟能买断春光
织女牵牛花，注定望穿秋水
月镜天公珠，自可照明夜色
钟馗哪家鬼，焉可决疑阴府
烛火谁人心，怎可粘连夜雨
——例句引用。钱=币，女≠花，镜≠珠，馗≠鬼，火≠心，词意关系未明，以下联意自然难以顺承。






入暮疏窗云补衲
平明滑镜水托钵
更深帘动月偷窥
投林朗月竹飞针
披霞老舍月脱除
——例句引用“滑镜”有造词之嫌；“偷窥”不工。对句均未能承袭出句舒徐之境。






翠柳撩纤手
红枫醉美人
——例句引用。出句用拟人加比喻的手法说明了翠柳在风中的姿态之优美纤长，而对句除了拟人以外则无比喻手法。






34、不能称联



不合对联六相，即“字句相等、节奏相称、内容相关、平仄相反、词性相同、结构相应”，其中又以后“三相”为核心。如：

新年快乐慢慢乐
百年好合快快合
——例句引用。说实话，这不能算是对联，而是两句话。






君可念，二八年华始相会？曾记得，嫩柳青青，悠悠长河水。一只乳燕抱春归。 乐相融，苦与共，不知悔！谁料一去永不回，从此阴阳陌路，泪影两相对。梦里相思情，醒来心已碎！声嘶力竭挽不住，佳人独自化蝶飞。伤无痕，忧且醉。去年秋雨今又寒，白了青丝为了谁？
汝可知，阴阳两阻终不悔？望眼处，昔日杨柳，凄凄被风摧。乳燕归巢终需飞。唯盼君，昨日事，藏心扉！待我来世再轮回，又做比翼鸟儿，展翅齐高飞。前世相思苦，来年再相会！今日盼君多珍重，奴在泉下心免愧。尽欢颜，且停杯。往日春风今又回，红了樱桃又为谁？
——例句引用。出句主题似为思夫，先是回忆往事，略述当年相会情景，继而记叙在一起共同生活的感受。紧接着笔锋蓦然一转，痛陈分别之后的思念之情。从意境上说，感情细腻而真挚，夹叙夹议，有祥有略，先扬后抑，思念之情淋漓尽致，着实叫人撕肝裂胆心碎！对句其情致又有进一步的发挥、补充和诠释。作者想借对联这种古老形式表达恋情的心情是可以理解的。不过这实在不敢称之为对联，错落有致的句式，大体对称的结构，一韵到底的散句，毋宁称为“曲子词”，类似“散曲”的那种。因为按对联的基本要素衡量，实在不合要求：除了字数相等而外，失对、出律、重字等随处可见。不过从意境上看，确有不俗的表现。




[待续]

林间姝境

[续  22]

35、句式转接生硬：



福如东海，福竟如东海！日驾北溟鲲鹏而泛海，海作天苍，此乐无穷止。
寿比南山，寿可比南山！时乘西极鸾凤以游山，山同地老，何年是际涯？
——例句引用。炼句工稳，但句式转合处嫌生硬了些。






36、造作：



过于做作，不自然。有时效果适得其反。



玉王千岁
竹笔万春
——例句引用。作为贺友寿联，显得造作了些。






37、联语的社会功能：



任何一件文艺作品产生都有与之而来的社会功能效应，其最终的价值将在为社会的服务中得以体现。对联也不例外。否则，便只是一种文字游戏。 如：



大话狼
小朋友
——例句引用。无情对。怎么能把“小朋友”和“大话狼”放在一起呢？这可是对下一代不够友好啊！






八、杂类



1、无情对



无情对是对联中的异类（隶属于趣巧对），只对不联。无情对必须要符合两要求：一，字面越工整越好（无情对要求逐字对，一个一个字的词性要求很工，但整个词语句子的词性与结构却可以不工。结构不同的如：画眉///书目），二，意义离得越远越好，甚至越荒诞越好（无情对大体属于趣巧对）。这两点要求缺一不可。无情对讲究全句词语的连贯、统一性，词语衡接流畅无缝，不生拼硬接，为人人皆知、常言及的、使用频率较多的用语方为佳妙之对。二三言无情对尚难得无情之佳配，五六言以上的就更难觅了。然而在学习的过程中，联友却常常犯这样的错误：



情调
水长
业余
黑心
——例句引用。字面不工。






纠风办
避雨亭
——例句引用。“办”字与“亭”字相对，弱了些。






黑吃黑
恶作恶
牙还牙
面对面
高乐高
硬碰硬
明打明
强遇强
多伦多
——例句引用。多为有情之对，唯“多伦多”独领风骚；“高乐高”也不错，如果没理解错的话，是说前南斯拉夫总统戴高乐的个头很高的意思。无情对妙在用语（词）应以日常或通用语（词）为佳妙，惜“高乐高”有拼凑语之嫌。






出联：旱天雷
应对：青草露
           铺地锦
           ——例句引用。不够无情。






出联：后果
应对：前因
           ——例句引用。不够无情。






出联：周末回家乐
应对：秦初跳槽难
           ——例句引用。无情对对好不易，要求上下联联意毫不相干，所谓越风马牛不相及越佳妙，但又要求每字（同位）词性相对十分工整，妙在字顺文从，以畅顺的流行用语、没有拼凑文字之感为佳妙。无情对属于趣联范畴，普遍来说，音律上可适当容宽。对句中“槽”对“家”同平撞声亦次之，并非不可，最好能尽量避免。





画眉
点目
推手
开心
包头
修脸
              ——例句引用。出句“画眉”有两种含义：1、鸟名；2、女子化妆用语。拟对时，以避开此二义方显无情。无情对出句不应该有双关意。比如这样就无情多了：“画眉鸟///挠脚丫”上述对句，“开心”、“包头”句同平收结犯忌。“修脸”与妇子化妆用语近义，显得有情。“点目”、“推手”用词较生僻，当无满意佳配。





公投
子曰
自杀
祖传
             ——例句引用。自杀、子曰、祖传句以平声收尾，出律。






蒲公英
杜子美
叶子媚
柳子厚
       ——例句引用。“杜子美”可视为姓氏相对，“叶子媚“可视为人物小类名词相对，“柳子厚”为形容词相对。但以人名对植物名，属名词对名词工对之宽对范围，均达不到无情对的范畴，全部对句没达到要求。






2、 机关



有以下几种情况，如：



（1）机关完全未破：



自古家规夫见纂
而今国法庶言修
                ——例句引用。出句含拆字。对句机关未解。






印迹两行，好汉足行千里外
光阴几度，芳华梦逝一瞬间
                  ——例句引用。出句“行”字多音。对句未得。






雨落山巅飘瑞雪，丰年吉兆
风行天际涌祥云，盛世新颜
                   ——例句引用。意境尚可，但没有对出出句的机关，雨+山=雪。






斗转星移，卧薪尝胆十七载
龙盘虎踞，倒海翻江千百年
                   ——例句引用。出句“卧薪尝胆”用典，有确指，越王句踐戰敗後以柴草臥鋪，並經常舔嘗苦膽，以時時警惕自己不忘所受苦難的故事。对句未得，意不明。






火车开出北京西
雷电轰闪天空中
                   ——例句引用。北京西的机巧未能对出。





蜂蝶恋花，尽是风流子
杨梅弄影，甘为水性人
                    ——例句引用。出句有趣，且暗含两个词牌名，对句未得对。






人中王 文武双全 彬彬有礼
麻中将 钱财两空 冷冷无情
                    ——例句引用。对句未注意到出句折字及谐音的机关，失对了。





雪融梅落泪
春暖草出头
月出竹伸腰
风暖杏开心
                     ——例句引用。出句隐含喻格，除末句外，余者都没做到。





美女挑夫，心高担重
老头背妇，胆大力亏
明星捧角，志大才疏
                     ——例句引用。这是老出句了。“挑夫”双关，未对出双关意者均不算得对。





崇山峻岭山为宗
江河湖海水当先
                    ——例句引用。山+宗=崇，对句未对出这一机关。





胸无点墨守成规
心有灵犀一点通
                   ——例句引用。得以一完整的成语相对，然无“犀一点通”成语，与出句机巧不符，“通”平收失对。





洗脸先备水
梳头后擦油
剪头前拿刀
推头后吹风
刮胡自磨刀
别发另藏刀
清心要饮茶
                    ——例句引用。出句为拆字联（1-3=5言），为便于一目了然，下列表对照：
    洗-先=水（出句）
    梳-后≠油
    剪-前=刀
    推-后≠风
    刮-自≠刀
    别-另=刀
    清-要≠茶





（2）机关未尽解：



妇联接公文
母亲写汉字
鼠疫肆子夜
                   ——例句引用。出句技巧十足，除了“妇、公” “妇联、公文”外，句子还隐含有“老公出句、媳妇接下联”的意思。作为机关联“母亲写汉字”对的巧，但句子无“话外音”，遗憾；鼠疫肆子夜也注意了机关，但也无“话外音”。机关未尽。






让荆州，有备无患
烧赤壁，无权怎行
                     ——例句引用。“有备无患”是成语，“无权怎行”却不行，且有无失对，所以说对句只对上了一半。






荣华富贵众人从
苦累贫穷焱火炎
雪月风花三目泪
                      ——例句引用。出句佳。“苦累贫穷焱火炎”形似神不似。“雪月风花三目泪”没注意到玻璃对的机关，且与出句无关联。






坟前扮鬼  吓死人
戏里当官  欺观众
海外奔波  遭洋罪
                      ——例句引用。出句双关，坟前扮鬼，只能吓唬死去的人；坟前扮鬼，吓死了人；注意到这双重机关的只有“遭洋罪”一联。另外，鬼----死人之间的内在联系，是否也是对句时的一个难点呢？






长春月季花，莺啼燕语芳菲草
半夏夜香木，鹿戏麟游茂密林
宁夏秋冬景，雁宿鹰栖寂静林
华夏英雄谱，眼亮心明正直人
重庆生肖日，友贺亲欢惬洽天
短命沙尘暴，鹤怒猿怨松柏枝
                       ——例句引用。出句有一小机关：长春既是地名，月季也叫长春花（暗雷）似无人破此机关。对句应以联绵词对“芳菲”。“惬洽”当是“惬恰”吧？松柏是并列名词，并非联绵词吧。





雅士雅室事雅事，室雅士雅事事雅
情人情诗书情书，诗情人情书书情
                       ——例句引用。出句“士、室、事”谐音，全仄求全平，机巧有一定难度。而对句“人、诗、书”不是谐音，失对。






驴子出蹄，敲山震虎
农夫插手，打草惊蛇
狗头生角，下井牵牛
苍狗吠日，赶海驱潮
马儿蹩腿，缘木求鱼
猴儿拔棒，摇海惊龙
鹭儿动爪，混水摸鱼
枭雄振羽，打草惊蛇
龟孙下手，混水摸鱼
                         ——例句引用。驴子出蹄，敲山震虎句隐黔之驴故事，且出蹄谐音出题，对句中的各句在谐音上都无照应。若忽略谐音这一项，单从字面的意思来理解，对句一打草惊蛇可对敲山震虎，下井牵牛不是成语，赶海驱潮不知与苍狗吠日有何关系。马儿蹩腿与缘木求鱼的内在联系亦不大。猴儿拔棒引孙悟空取定海神针故事，摇海惊龙虽是其中典故，但却不是成语。龟孙下手句，有拟人的手法，混水摸鱼尚可。枭雄句也不错。







[待续]

林间姝境

[续  24]

1、 设迷隐晦

迷面设制隐晦难解，不自然。如：




残月征客影，空见楼头系柳丝（翠缕）
落日故人情，曾经湖上戏莲子（白胜）
暖阳腊冬天，曾经雪上书诗史（晴雯）
冷霜挂宝钗，分明两地生孤木（金桂）
逝沨鄂君愆，暗淡秋盏离鄉曏（沁香）
                 ——例句引用。残月征客影=“翠”，晦涩，不如楼头系柳丝=“缕”好理解。“暖阳”=日；“腊冬天”翻译一下就是“十二月”=青，“暖阳腊冬天，曾经雪上书诗史（晴雯）”对的好！






2、拆字



（1）生硬。如：




全为一土人
总共八心口
果是半畾木
皆是雙白匕
                   ——例句引用。出句为拆字联。对句等位字根离合、拆字方式均可以，但技巧上颇见优劣。拆字联讲究同位相拆（离合）且要拆字后字顺文从，表达某种意象或反映某种物象。忌讳用词生僻，语意不畅，不可为拆字而拆字就可以了，如“半畾木”让人费解。为分辨拆字的高次，下列式分析：
     全=一+土+人。（直接分拆离合式）
     总=八+心+口。（直接分拆离合式，较工稳）
     果≠半+畾+木。（意会分拆离合式，失工稳，次之）
     皆≠双+白+匕。（意会分拆离合式，失工稳，次之）





女子好，少女妙
小子孙，心不怀
                      ——例句引用。“小子孙”（偏正结构名词）对“女子好”（主谓结构形容词），结构、词性不同，失对；“心不怀”（心/不怀）对“少女妙”（少女/妙），无论节奏、结构、词性皆不能相对。为拆字而拆字，而完全脱离了“对联六相”的基本艺术要求，乃联之大忌，不足可取。此联除上述病态外，还有其他病灶：
     女××，×女×；（上联重女字）
     小××，×不×。（下联没跟重）






传媒业，某女顾专人
国土局，十一开玉口
                     ——例句引用。拆字方式、艺术不全：主要表现在词性、结构上差距太大。以下列表对照：
    传=专+人，媒=某+女（“传媒业”，衍生“某女顾专人”之说，让人费解）
    国=玉+囗，土=十+一（同样，“国土局”，何以“十一开玉口”，令人无从理解其涵义）
    另外：“十一”联合式数词对“某女”指代式名词，词性、结构均不同，不工。拆字联讲究字顺文从，词语流畅，意境明晰。若胡拼硬拆、生僻拗口、意境混乱，为拆字联创作之误区、联界之大忌也，好此道者当警之、诫之。



（2）失律




心音妙传意，人言可信
林女真贪婪，日月能明
                  ——例句引用。出句好。对句拆字可，但“真贪婪”是三平尾，且“林女真贪婪”与“日月能明”关联不够紧密。






（3）因拆字而造成句意关系脱节







3、   集句



隔林何处起人烟，水抱孤村远——唐。郎士元《寻盛禅师兰若》////明。刘球《山居》
近郭乱山横古渡，莺吟绿树低——唐。张继《冯翊西楼》////唐。李白《晓晴》



                  ——多拼凑之迹，联句不自然。






庄生梦蝶，说与旁人浑不解
望帝啼鹃，行经阙里自堪伤
                  ——例句引用。出句对句，“庄生梦蝶”与“ 望帝啼鹃”都是典。后七字皆为集句。在字面上对仗稍有不工。







金猴奋起千钧棒，定叫乾坤改向
玉宇澄清万里埃，胡吹日月转移
玉宇澄清万里埃，敢将历史重来
                  ——例句引用。出句“乾坤改向”所指未确。对句须禁用“玉宇澄清万里埃”。集句一般禁用同一作品中成语入联。“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃”本就是郭沫若同一诗作中同一联，故此不足。






寻寻觅觅，凄凄惨惨切切，问世间情为何物
进进出出，卖卖买买云云，看人群事为何忙
                      ——例句引用。此系叠字联为集句，难以属对。对句非集句，且重“为何”也不妥。







4、   诗钟



（1）分合咏事物名出现在钟句中（犯面字）：






（2）句式错误：



分咏：倒春寒、船



二月风寒大
半川云水幽
                  ——例句引用。诗钟为七律诗之一联，更具体一点说是七律的颔（颈）联，不能用五言。且犯面字。







分咏：夏、台湾:
正起台风季节
思待解放地区
                     ——例句引用。同上



（3）所咏不明：



分咏：信、茶杯
月上柳枝头绪乱
人约黄昏后话多
                   ——例句引用。如果不告诉人分咏何物，谁能看得出来呢？所咏不明，未得诗钟之法。






分咏：松、鹤




立足岩壁铿锵骨
舒翼云间自在身
                     ——例句引用。此联若是分咏采茶人、飞行员也无不可，没抓住松和鹤的特质来写。因此也非分咏之合作。上联“铿锵”改“嶙峋”应该好些。






    （4）加注：




分咏：母亲、信
千针百线几层意（游子身上衣）
片语只言万两金（烽火连三月）
                  ——例句引用。诗钟如需加注，就不是好诗钟了。




（5）其它：



歌，舞 六唱



伯牙展墓琴歌歇
太白贪杯剑舞斜
                          ——例句引用。“展”字有误。






手中彩线牵舞燕
身外香花引歌莺
              ——例句引用。出律。







大会开完携舞伴
小孩放学羡歌星
             ——例句引用。为何放学才羡歌星？于理不合。







分咏：西湖、岳飞
明圣泽中千頃碧
风波亭外满江红
             ——例句引用。“明圣泽”不晓。“风波亭外满江红”气势孑抗，大工妙！






东坡堤堰迎眸裡
兀术马师败手中
               ——例句引用。上下联未形成一个整体。







映月清波溶史册
冲天怒气焰河山
              ——例句引用。不具有唯一性。







分咏：笔、牡丹



铁魂只欲书世事
傲骨何堪屈君王
              ——例句引用。下联恐失典实。







正直一支陪白纸
娇妍万朵傲红尘
               ——例句引用。“陪”字失于锤炼；下联所咏不切。







分咏：立交桥、新民居



凌空快道交相舞
拔地琼楼错落生
               ——例句引用。工整，但新民居恐怕难以得句，这是诗钟出题本身的问题。







人由上下电梯也
车任纵横马路乎
                ——例句引用。缺乏独一性，不是诗钟作法。






关于资料，目前在下手上有的且有权支配的只有旧稿《联病类聚》，此稿当初主要取之并总结于北国联评，如今来网上少了，留在手上已无多大意义，内容有不少错误之处，一直未能请人修正，是以为憾，今回报北国，请大家共同斧正吧。


[全文完]